Другим соображением, касающимся дизайна ладов, который я редко замечал, несмотря на то, что он очень серьезный, если подумать, является расстояние от моста до точки сбора. Большинству из нас известно о тональной разнице между струной, выбранной рядом с мостом, и той же струной, выбранной дальше от моста; это важная часть любой серьезной хитрости гитариста, чтобы варьировать или контролировать тон, используя это явление. Тем не менее, многие фанфреты-строители и игроки, похоже, смирились с тем фактом, что наклонный мост приводит к тому, что струны высоких частот выбираются гораздо ближе к мосту, чем басовые струны, что приводит к тому, что струна высоких частот относительно интенсивнее атакует, и басовые струны становятся относительно мягкий, когда выпущен. Поскольку гитара по своей природе уже имеет тенденцию иметь относительно высокие частоты высоких частот, а острота баса, как правило, является слабым местом, а то, что басовая струна должна быть относительно длинной, чтобы устранить это несоответствие, было причиной для FanFret, во-первых, наклонный мост контрпродуктивен ,
Это размышление - причина, по которой я перешел к меньшей разнице в длине шкалы, и все это на конце гайки заключается в том, что я обнаружил, что искомая разность тонов на самом деле более заметна, или, по крайней мере, как заметно при использовании этого метода.
Интересно, что игрок в стиле пальца, по сравнению с плоским сборщиком, также должен учитывать тот факт, что большой палец находится дальше от моста, чем пальцы, а большой палец - это бас, поэтому Проблема, которую я описал выше, преувеличена для стилиста-пальца, именно то, что им не нужно!