Мой интерес к коа связан, прежде всего, с его тоном и его универсальными музыкальными свойствами, а во вторую очередь с его внешностью.
Я впервые столкнулся с коа, когда встретил женщину, играющую в горном цимбале на фестивале Уинфилд. Это был один из самых крутых цимбал, которые я когда-либо слышал, поэтому я спросил ее, из чего он сделан. «Коа, - сказала она, - это гавайский лес». Она позволила мне играть на этом инструменте, и это просто поразило меня.
Спустя несколько лет после этого Боб Бейкер из компании по производству музыкальных инструментов "Голубой лев" сделал мне цимбалы с коа-спиной и боками и верхушкой из еловой ситки. До сих пор он остается моей основной сценической цимбалой.
Он очень сбалансирован от низких до высоких частот, очень ровный, но в то же время богатый обертонами. Он живой, с хорошим быстрым откликом (не таким быстрым, как у клена, но определенно быстрее, чем у палисандра).
Когда вы найдете хорошую гитару коа, то так же. Тональный баланс очень важен для меня и для того, как я играю, так что коа - это идеальная спина и бока для меня.
Меня меньше интересуют гитары с полностью коа, хотя они могут звучать замечательно в правые руки. Но еловая вершина с хорошим коа спиной и боками - это просто чудесное сочетание. Это то, из чего и сделан мой баритон Макалистер.
В любом случае, да, Коа выглядит красиво, но когда вы получаете хороший набор, это звучит лучше, чем приятно. Его четкость и тональный баланс позволяют мне играть аккорды с мелодией вверху до самого грифа, и вы можете слышать каждую и каждую ноту так же отчетливо, как колокольчик.
К сожалению, много дрянного звучания Коа инструменты там, так что вам может понадобиться сыграть несколько, прежде чем вы найдете хороший. Но когда ты это сделаешь, ты услышишь, о чем я говорю.
Надеюсь, что это имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер