Мой фон немного отличается. Я начал играть на горном цимбале, и парень, который его строил, стал действительно близким другом и был мотивирован, чтобы создать для меня лучший инструмент, который он когда-либо делал. Я до сих пор владею им.
Он быстро перешел к созданию нестандартных гитар, и, так как у нас были приятели, он взял меня с собой во все дилерские центры Martin в Канзас-Сити в то время (то есть в Дженкинс Мьюзит, Raytown Music в Raytown и Quigley's Music on Troost.) Между гитарами Martins и Mossman, которые плавали в то время, плюс его собственными руками, я с самого начала играл на гитарах очень хорошего качества, еще до того, как начал играть на гитаре. .
Я отправился на свой первый фестиваль гитар ручной сборки в 1976 или 77 годах, когда Guild из American Luthiers провели съезд в Уинфилде, штат Канзас, в то же время, когда проходил фестиваль Уинфилд. Парнем, который делал гитары, которые всех удивили на этом собрании, был Макс Криммель, но Ричард Шнайдер и Джимми Д'Акисто тоже были там. скрипачи и играя в джем-сейшн с гитаристами. Я узнал формы аккордов на гитаре, потому что большинство из них смотрели бы непонимающе, если бы я сказал им образец аккорда и сыграл его на цимбале - у них просто не было точки отсчета, даже если я обзывал названия аккордов.
Так что я бы взял и взялся за гитару, чтобы показать им. Довольно скоро я тоже играл на гитаре.
Так или иначе, я бился по гитарам друзей, даже не владея ими в тот момент, когда друг из Канзас-Сити художественного института, который имел дело с а старинные инструменты (в основном банджо) получили 1939 Martin 000-28 и предложили продать его мне.
Он заплатил за него 750 долларов и просил 850 долларов.
Это была самая великолепно звучащая гитара, которую я когда-либо играл в своей жизни на тот момент, и она остается одной из лучших, которые я когда-либо играл. Просто невероятная гитара.
К сожалению, для вечно обнищавшего студента колледжа 850 тысяч долларов могли бы быть 850 тысячами, поэтому мне пришлось отказаться от него. Но это дало мне предпочтение и уважение к гитарам Martin Triple O, которые я сохранил по сей день.
Примерно через одиннадцать лет после этого, когда я переехал на Аляску и женился и денег было не так уж и мало, я решил начать искать еще одну довоенную Martin 000-28. Еще в 1970-х вы могли получить Мартина за песню поменьше, потому что в тот момент все, кого это интересовало, были дредноутами.
Но я был шокирован, когда узнал, насколько выросла цена в период с 1976 по 1987 год - 000 -28, который я мог бы купить за 850 долларов в 1976 году, теперь принес бы мне 10000 долларов или больше в 1987 году.
Поэтому вместо этого Скотт Баксендейл построил мне один. Скотт некоторое время работал ремонтником у Джорджа Грюна в Нэшвилле, и всякий раз, когда для ремонта приходил действительно выдающийся инструмент, Скотт составлял план его крепости и размеров. Он работал над 1935 000-28, который произвел на него глубокое впечатление, поэтому у него уже были планы, готовые к исполнению, когда я заказал свой.
Я на самом деле заказал его как 000-28, с пурпурной елочкой, но Скотту стало плохо от того, что он опоздал с гитарой примерно на шесть месяцев, поэтому он обрезал ее как 000-42 без дополнительной оплаты.
И это невероятная гитара. Я до сих пор владею ею.
Это не первая гитара, которая меня впечатлила, но она была непосредственно вдохновлена этой первой. И это так же хорошо, может быть, даже лучше, по-своему.
Так как это ручная сборка, а не довоенная 000-28, это не настолько безумно ценно, что я не могу позволить себе использовать или взять это из дома. Если бы мне удалось получить этот 1939 000-28, я не уверен, насколько комфортно я буду проводить его на концертах, учитывая, как его стоимость выросла.
Так что, возможно, я получил лучшее из обоих миров таким образом.
Уэйд Хэмптон Миллер