12 лада гитары, разные звуки до 14 лада?

Question

Я видел недавний пост о 12 и 14 ладовых гитарах, поэтому вместо того, чтобы угонять нить, я подумал, что буду спрашивать о звуковом / звуковом сравнении этих двух ... учитывая, что они будут одинакового масштаба, дерева и еще много чего. Будут ли у 12 мастеров немного более длинное тело, что заставит их звучать немного полнее? Мне любопытно, поскольку я изучал их.

спасибо.

Answer 1

Отличный ответ Глен. Это, безусловно, ответило на мой вопрос и поможет мне сузить кругозор, который нужно получить, кроме того, чтобы играть в них, конечно. Я собираюсь перейти к более традиционному удлиненному типу, о котором вы говорили в 1930 Martin дни.

Спасибо,
Билли

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал M19 ↠ На Taylors (У меня 12-ладовый GC) и многие другие, мост просто перемещается дальше вниз по телу, и раскладка меняется соответствующим образом. Он дает более глубокий (и я думаю, более мягкий) звук, чем 14 ладов.

Это был мой опыт с Taylor 12-ладом.

- Гленн

Answer 3

На Taylors (у меня есть 12-ладовый GC) и многих других, мост просто перемещается дальше вниз по телу, и раскладка меняется соответствующим образом. Это дает более глубокий (и я думаю, более мягкий) звук, чем 14 ладов.

Answer 4

Хорошо, вы двое ... из бассейна!

Answer 5

У меня есть 2 12 струн ручной работы, обе с 12 шейными ладами.
Лютер, который сделал первую (Кинкейд, Великобритания), предположил, что наличие 12 лад на теле (со смещенным мостом назад, а не на более длинном теле) сделало бы гитара более равномерно реагирует на диапазон (снизу вверх) и интонация также улучшится.
Второй Лютер сказал, что это не обязательно так, потому что строителю придется учитывать другое положение моста на деки и сделайте правильную регулировку внутренних стоек, НО .. он предложил 12 ладов к телу просто, чтобы получить более сбалансированный инструмент. Конечно, я имею в виду баланс веса, будучи гитарой из 12 струн, обычно довольно тяжелой на шее из-за большей палитры и 12 головок машин.
Кстати, оба инструмента имеют вырезанное плечо.

Answer 6

Привет, Билли,

Хороший вопрос ...

Я знаю о двух способах изготовления гитар на 12 ладов.

Один из способов - растянуть тело, пока оно не достигнет шеи на 12-м ладу, а не на 14-м ладу. Этот подход приводит к удлиненному телу. Фактически, именно так гитары были построены Martin примерно до 1930 года или около того. У меня Martin 000-28VS построен таким образом. Такой подход приводит к увеличению верхней области и увеличению внутренней громкости, что часто дает гитаре повышенные басы и более теплый тон с более толстыми высокими частотами. Строитель может, конечно, отрегулировать крепеж или верхнюю толщину и изменить вещи. Но на заводской гитаре, такой как Martin, мой 000-28VS имеет намного более басовые звуки по сравнению с чем-то вроде 14-ладу, 000-28H с похожим зубчатым креплением.

Другой способ сделать Гитара с 12 ладами подобна подходу, который Taylor использует с их гитарной линией 12 ладов. Другие, такие как Larrivee, также используют этот подход. То есть они располагают шею так, чтобы она встречалась с телом на 12-м ладу, оставляя размер тела таким же, как у гитары с 14 ладом. Чтобы сохранить одинаковую длину шкалы, мост в итоге перемещается примерно в центр баса. Бывает, что это место является наиболее эффективным местом для размещения моста на корпусе гитары, в результате чего звучание гитары несколько слаще, иногда это приводит к добавлению басов и даже высоких частот.

Два подхода приводят к разному звучанию гитары. Некоторые люди не любят гитары с 12 ладами из-за часто (хотя не всегда) добавленного баса. Их иногда описывают как звучащие «пухлые». Но это зависит от того, как играет человек.

У меня есть Taylor 12-лад, поэтому у меня есть 2, 12-ладовые дизайны, по одному на каждый тип, если я включу Martin 000-28VS. Я наслаждаюсь ими обоими, хотя иногда мне не хватает места на грифе, особенно когда я использую капо над 3-м или 4-м ладом. Вырез на моем Taylor действительно помогает.

Надеюсь, это поможет вашему пониманию. Мое описание очень общее и может быть исправлено одним из помощников на AGF. Но, как давний игрок, а не строитель и владелец 2-х, 12-ладовых гитар, это моя точка зрения. :)

- Гленн

Answer 7

Я думаю, что разница в звуке между двумя намного больше, чем вы думаете. Каждые 12 раздражений, которые я слышал, и некоторые, которые я играл, звучат потрясающе для моих ушей. (Collings и Martin). Мой лад Epi Masterbilt 12 звучит потрясающе для относительно дешевой гитары. Я слышал, как один парень сказал на одном из этих форумов, что после игры и владения 12-ладной гитарой ... он больше не будет искать 14-ладовое.

Answer 8

Цитата:

Первоначально опубликовано Тодд Йейтс ↠ * Обозначение S 1023 * обычно означало Standard 12 fret body или Special (как в особом порядке), а не прорезь. Хотя это распространенное заблуждение.

Я не уверен, что это имело место в течение последних нескольких десятилетий - не то, что Martin использует коды с любой реальной согласованностью (исторически) , S сегодня обычно означает слотхэд ... Например: 00-18V (винтажная серия, пегхед) против 00-28VS (винтажная серия, слотхед).

"Special" (как старый OM-21 Special) обычно прописывается, и «нестандартные» используются для нестандартных заказов вместо «специальных».

Хотя всегда есть несоответствия. D45S - это искусственная голова ...

Answer 9

Цитата:

Сообщение от Misty44 ↠ Отличное объяснение Гленн ... давай посмотрим, куда я теперь положил свой автоматический копирайтер?? Интересно, что дизайн Martin 12-ладов был "стандартом" до появления 14-ладная модель ОМ в 1930 году. Таким образом, вместо того, чтобы вытягивать их, они фактически сводили их вниз ... так сказать. Несмотря на то, что 14-фреттеры быстро стали стандартными продавцами, Martin все еще использует «S» для обозначения своего старого 12-фретного наследия.

У меня сложилось впечатление, что Обозначение «S» обозначило слот с головкой гитары. Разве это не правда?

Джим

Answer 10

С несколько иной точки зрения я попросил Джейми Киншерффа сделать мой полдень с 12 ладом. В то же время у моего хорошего друга был полдень на 14 ладов. Эти две гитары были как можно ближе к идентичности. Оба были бразильским розовым деревом с вершинами адирондак; у обоих были вырезы (его венецианский, мой флорентийский), и оба были завершены в течение месяца друг от друга. Кстати, у обоих были облегченные крепления Джейми, которые он разработал вместе с инженерами Техасского университета.

Примерно через год обе гитары были хорошо сыграны, и мы только что перезагружали обе струны GHS 80/20. Люди, эти гитары были настолько близки к тому, насколько это было возможно, за исключением разницы в 12 и 14 ладов. Мы с Ал сидели в тихой комнате и играли на этих гитарах. Потом мы переключились, и я сыграл его, а он - мой. Мы работали туда и обратно около часа. Обе гитары звучали замечательно, но, ребята, в звучании не было никакой разницы. Я удивился, почему я попросил Джейми пойти на работу по созданию 12-ладов, просто не было никакой разницы.

Теория - замечательная вещь, но это был практический эксперимент, который проверил различные Понятия, вовлеченные, кстати, тела были идентичны, но мой мост находится ближе к центру нижнего боя, чем другой. Тем не менее, я просто не мог различить разницу в звучании этих двух звуков, как и Ал. Они звучали просто как два великих полудня Киншерффа - две капли воды в стручке.

Урок, который я извлек из этого, заключается в том, что гитарный мастер имеет все значение в звучании гитары.

-Raf