Разница в технике игры палисандра и красного дерева

Question

Во-первых, я прежде всего парень из красного дерева. У меня в SWD есть одна гитара из палисандра, которую я очень уважаю. Я обычно использую этот SWD, когда мы играем большие концерты через большое PA, со вторым гитаристом, где я могу играть ритм и действительно позволять большому, шариковому низу и богатому обертону распространяться по всему залу.

Однако я долгое время не использовал эту гитару в небольшом пабе, то есть на территории клена и красного дерева. Сегодня вечером я использовал SWD на нашем обычном пабе, впервые за долгое время. Я был по-настоящему взволнован тем, насколько сильно мне пришлось контролировать свою технику при игре с палисандром по сравнению с красным деревом, особенно с теми же треками / материалом.

С красным деревом я действительно могу безбоязненно ехать, выбирать и ударять, но я заметил когда я начал делать это с SWD, я просто потерялся в обертоне из розового дерева, и все стало немного грязным. Мне действительно нужно было усердно работать над тем, чтобы контролировать свою игру, чтобы извлечь максимальную пользу из богатства палисандра, но все же поддерживать приличный уровень контроля. Это означало, что обычно игра на 16 нотах становилась 8 или более смешанной, а полные окровавленные звуки должны были стать более приглушенными и с большим контролем.

Во втором сете я получил его вместе, и это звучало действительно хорошо, но Сначала я был действительно шокирован тем, насколько мне пришлось корректировать свою технику с использованием палисандра по сравнению с красным деревом.

Считаете ли вы, что когда вы играете с палисандром и красным деревом, вы должны существенно отрегулировать свою технику, иначе для тебя разница?

Answer 1

Я бы сказал из своего наблюдения и почувствовал, что это так.

Когда мы играем на большом месте с большим количеством места, обертон и дно палисандра имеют много места для распространения. Звук действительно вытекает и распространяется. Не много грязи. Когда я играю один и тот же материал и стиль через усилитель или маленькую плату в маленькой комнате, обертон как бы выходит из комнаты или пространства и становится грязным. Именно тогда я обнаружил, что мне действительно нужно немного отрегулировать свою технику и легкость.

Цитата:

Первоначально написал gibbyguy ↠ Я думаю, что если вы играете в пабе или в другом концертном зале ... откуда вы знаете, если это разница в B & S лес гитары? Вероятно, это в большей степени зависит от производительности датчика и усиления. Конечно, верхняя дека гитары, вероятно, производит 80-90% тональных качеств гитары. Теперь настоящим испытанием будет играть на обеих гитарах только акустически бок о бок, но опять же, большинство тональных качеств будет основываться на производительности верхней деки. Я думаю, что это может быть трудно понять разницу. У меня есть несколько гитар из массива дерева, за исключением ламинированного борова (внутри) / палисандра (снаружи) размера Crafter B & S OM с цельной топкой Engleman Spruce. Это обертоны и богатство звучания, которые исполняют многие из моих абсолютно твердых гитар, будь то клен, боров или розовое дерево. Я не могу сказать вам, что это звучит ближе с точки зрения тональных нюансов, но мне это точно нравится.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал gibbyguy ↠ Я думаю, если вы играете в пабе или в другом концертном зале ... как вы узнаете, в чем разница между гитарами B & S? Вероятно, это в большей степени зависит от производительности датчика и усиления. Конечно, верхняя дека гитары, вероятно, производит 80-90% тональных качеств гитары. Теперь настоящим испытанием будет играть на обеих гитарах только акустически бок о бок, но опять же, большинство тональных качеств будет основываться на производительности верхней деки. Я думаю, что это может быть трудно понять разницу. У меня есть несколько гитар из массива дерева, за исключением ламинированного борова (внутри) / палисандра (снаружи) размера Crafter B & S OM с цельной топкой Engleman Spruce. Это обертоны и богатство звучания, которые исполняют многие из моих абсолютно твердых гитар, будь то клен, боров или розовое дерево. Я не могу сказать вам, что это звучит ближе с точки зрения тональных нюансов, но мне это точно нравится.

Я в основном играю на Мартинсе, и разница между красным и Модель палисандра до и после создания микрофона очень очевидна.
Разница между задней частью и боковыми сторонами красного дерева и палисандра намного более значительна, чем различия в верхушках еловых еловых шишек для моих ушей.

Answer 3

Я думаю, что если вы играете в пабе или в другом концертном зале ... как вы узнаете, в чем разница между гитарами B & S? Вероятно, это в большей степени зависит от производительности датчика и усиления. Конечно, верхняя дека гитары, вероятно, производит 80-90% тональных качеств гитары. Теперь настоящим испытанием будет играть на обеих гитарах только акустически бок о бок, но опять же, большинство тональных качеств будет основываться на производительности верхней деки. Я думаю, что это может быть трудно понять разницу. У меня есть несколько гитар из массива дерева, за исключением ламинированного борова (внутри) / палисандра (снаружи) размера Crafter B & S OM с цельной топкой Engleman Spruce. Это обертоны и богатство звучания, которые исполняют многие из моих абсолютно твердых гитар, будь то клен, боров или розовое дерево. Я не могу сказать вам, что это звучит ближе с точки зрения тональных нюансов, но мне это точно нравится.

Answer 4

Я думаю, что вам нужно изучить цыганский джазовый ритм, поскольку они являются мастерами в том, что вы называете «игрой на штурме», работайте над своей техникой демпфирования, чтобы добиться хороших результатов от любой деревянной комбинации, у них, похоже, нет проблем.
вот пара ссылок
http://www.jazzpartout.com/jazzmanou...z_Manouche.htm
{ ссылка }

Answer 5

Привет Гибби;

Если вы играете 16-е. с другой стороны, наши стили совершенно противоположны, и ваше описание того, как леса меняют ваш подход, очень поучительно. Это дает мне глубокое понимание того, что вы предпочитаете красному дереву, и теперь я более полно понимаю, почему можно выбирать задние и боковые леса на основе стиля игры, а не только на необработанном тоне.

Спасибо вам за это - мой Martin и я желаю тебе и твоей жизни всего наилучшего, что может дать этот мир.

Answer 6

Они играют с палисандром?

Цитата:

Первоначально Написал Джорджи ↠ Я думаю, вам нужно изучать цыганский джазовый ритм, так как они являются мастерами в том, что вы называете «игрой на штурме», работайте над своей техникой демпфирования, чтобы добиться хороших результатов от любой деревянной комбинации, они не кажется, есть проблема. вот пара ссылок http://www.jazzpartout.com/jazzmanou...z_Manouche.htm { ссылка }

Answer 7

Я бы не описал это точно так, как вы, но я согласен с тем, что вы сказали, вообще говоря.

Когда я хочу сыграть что-нибудь красивое и медленное, я предпочитаю палисандр.

Для чего-то изменчивый и коренастый, я предпочитаю красное дерево.