Гитара, конечно, физический объект и подчиняется физическим законам. Суть в том, что это очень сложный объект, и мы не понимаем его полностью. Даже если бы мы понимали это очень хорошо, вполне вероятно, что на каком-то уровне было бы невозможно точно предсказать, что будет делать данный набор дерева, если мы сделаем из него гитару. Мне повезло, я думаю, в том, что, вероятно, нет необходимости понимать все, чтобы получить хороший.
Одна вещь, которая сильно экономит наши задницы, это то, что дизайны действительно хорошо проработаны. Есть хорошая награда за создание гитары, которая немного лучше, чем у следующего парня, и мастера всегда стараются сделать это по-разному. Если один из нас действительно найдет какую-то новую конструктивную функцию, которая работает, все остальные сразу скопируют ее, иначе они потеряют долю рынка. Хорошие функции быстро становятся частью «стандартного дизайна», поэтому, если вы начнете с этого, и тщательно соберете его из хорошего дерева, у вас, вероятно, получится приличная гитара.
Итак, если у вас есть инструменты, все сводится к поиску хорошей древесины. Вопрос в том, чтобы определить «хорошо». Красное дерево сильно отличается от бразильского розового дерева, но для кого-то они оба хорошие. Я считаю, что дерево предлагает возможности и устанавливает ограничения. По-настоящему великий мастер может приблизиться к реализации всех возможностей практически любого куска дерева, но очень тяжело создать паршивую гитару из ценных пород дерева, если вы не знаете, что делаете. Например, есть способы работы с вершинами биения, которые позволят вам сделать из дерева довольно хороший инструмент, но есть пределы тому, с каким биением вы можете жить и при этом получать приличные результаты. В любом случае, зачем тратить много времени на то, чтобы поиграть с паршивым куском дерева, если вы можете получить хороший кусок за те же деньги и сделать из него лучшую гитару?
Значительная часть становления хорошим мастером - это научиться «читать» древесину тем или иным способом. Есть много хороших способов сделать это, и большинство из них используют несколько из них, часто не задумываясь об этом. Вы смотрите на это, царапаете его, сгибаете в руке, нажимаете на него и слушаете, а затем, возможно, вы берете его домой и проводите еще несколько технических испытаний; такие как испытания на прогиб или вибрацию, чтобы получить механические свойства в числовой форме.
Так что, да, может быть «дьявол в лесу», если под этим вы подразумеваете, что какое-то дерево по своей природе может создать «плохую» гитару. У меня есть действительно очень фигурный мескит, который, вероятно, не так хорош, как лютериновый материал, как масонит. Это выглядит так здорово, и пахнет так здорово! Поэтому, возможно, в какой-то момент я попытаюсь выяснить, как обойти плохие свойства и посмотреть, смогу ли я сделать из этого что-то, что будет звучать, ну, не так уж и плохо, учитывая ... Иногда, когда дьявол появляется в под видом Елены Тройской, вы просто пытаетесь не думать о реальной природе того, с чем вы имеете дело ...