Для этого мне придется надеть две шляпы и сделать это в два этапа, первый здесь и следующий, охватывающий фазу мастеринга, когда это кажется уместным. Во-первых, я просто собираюсь опубликовать отредактированную версию моего студийного журнала для трека 23:
«Carrickfergus» Примечания к производству:
Инструменты Боба Уомака, голоса Рут Уомак
Записано 2 февраля, смешанное 4–6 февраля
Инструменты: 1999 Taylor K14c, 2000 Taylor «Legends Of The Fall» 314kce, 1974 Gibson Les Paul Standard, 1994 Carvin TL60T, Fender Precision Bass
Усилители и эффекты: 1998 Marshall JTM 612 combo, 1970 Fender Champ, Hughes & Kettner Tube Rotosphere (Leslie Simulator), педаль громкости Ernie Ball
В первом стихе 314kce как по ритму, так и по свинцу. Второй стих, вступления и аутро - все о ритме и свинце K14c. Электрические ритмические партии исполнялись на теленовидной гитаре Carvin TL60T. Электрические отрывки игрались на Les Paul, кроме октавной партии на второй припев, сыгранный на «Карвине», потому что у него лучший доступ к шее в верхней части грифа.
Запись N примечания:
Из-за моего призвания мне очень повезло, что я получил доступ к профессиональной студии звукозаписи. Я записал партии гитары в умеренно живой комнате и вокал в мертвой комнате.
Все микрофоны были пропущены через микрофонные предусилители Avalon VT300t Tube. Акустические ритм-гитары были записаны в стереорежиме с двумя микрофонами Neumann TLM-170, расположенными под углом 90 градусов и установленными в двенадцати дюймах от стыка между шеей и корпусом гитары, обращенной к грифу. Акустические отведения были записаны в монофоническом режиме с помощью одного микрофона, расположенного в аналогичном положении. Партии электрического ритма (с эффектом вращающегося громкоговорителя Лесли) были записаны, когда Карвин врезался в ротосферу, а затем отправил стерео на два усилителя, каждый из которых был настроен на чистый звук. Для этих частей микрофоны были расположены вне центра динамика и на расстоянии около 18 дюймов. Электрические выводы были записаны моно через канал усиления усилителя Marshall с микрофоном, установленным на оси и на расстоянии около четырех футов, чтобы уменьшить резкость звука. Бас был записан напрямую через микрофонный предусилитель Avalon. Партии ударных были запрограммированы в установку Boss Dr660 Dr. Rhythm с использованием настраиваемой ударной установки.
Запись проекта осуществлялась в субботу в течение примерно двенадцати часов. Сначала я озвучил барабанную дорожку, басовую партию и электрическую ритм-гитару, в таком порядке. После обеда мы с женой пошли на работу, перезаписывая части акустического ритма с ней на консоли, что позволило мне полностью сосредоточиться на гитарных выступлениях. Я работал спереди назад, начиная с 314kce и заканчивая K14c. Затем появились акустические элементы. Мы сохранили электрические провода в качестве моей награды за завершение остальных треков. Чтобы создать простой, но мощный, "атмосферный" звук, я отслеживал партии гитары. Мы закончили записью восьми треков замечательных, неземных "ахов" моей жены, которые действительно заполнили пьесу. Я микшировал песню в свободное время на следующей неделе.
Записывающее оборудование:
Твердотельная консоль Logic SL4000G
Рабочая станция Fairlight MFX3 с двадцатью четырьмя звуковыми дорожками
Neumann TLM170 Mics
Lexicon 480 Reverb
Urei / JBL 813c Мониторы с синхронизацией по времени с усилителем QSC 1500
Sole Deo Gloria