Сообщение от Alan Carruth ↠ " Все категорические утверждения ложны ."
Как гитарный мастер, ориентированный на "технологии", я должен считаю, что есть такая вещь, как «тон» гитары. В противном случае вам придется принять идею, что все гитары звучат одинаково: что объекты, похожие на гитару, которые они продают в WalMart, равны по звучанию тому, что высококачественная фабрика или хороший индивидуальный производитель могли бы производить с использованием высококачественной древесины. Надеюсь, мы все согласимся с тем, что это абсурдное утверждение.
Безусловно, хороший игрок сможет получить звук, который ему нравится, практически из любого разумного предлога для гитары. Я не уверен, что зашел бы так далеко, чтобы сказать, что они заставят их всех звучать «одинаково». Тот факт, что данный игрок всегда будет звучать как он на любой гитаре, не означает, что нет никакой разницы в звуке. «Тон» в этом смысле включает в себя множество элементов, помимо физического звука, производимого вибрирующей струной, ведущей конкретную деревянную коробку. Многие игроки имеют такие характерные фразы и атаки, что вы можете определить, кто играет от одних, играет ли этот человек на акустике с небольшим телом, на дреде или даже, в некоторых случаях, на электрическом твердом теле. Мик Гудрик всегда звучал как он, когда я слышал, как он играет, независимо от того, какой инструмент он использует, но он не звучит «одинаково» на своем Steinburger, как он играет на акустической арке. Таким образом, часть тона - это инструмент, а часть - как он звучит. Мы не можем отклонить ни одну половину.
В любом случае; если все гитары звучат одинаково, то почему игроки предпочитают одну над другой? Я сомневаюсь, что даже люди, которые отвергают идею «гитарного тона», откажутся от своего нынешнего инструмента ради фанеры GLO. Если вы говорите, что легче получить понравившийся тон на одном инструменте, а не на другом, можете ли вы отрицать, что в этих двух тонах есть что-то другое?
Если мы признаем, что существуют различия в способе звучания различных инструментов, то в принципе мы должны быть в состоянии измерить их и, возможно, придумать какое-то определение «тона» гитары. , Там нет никаких сомнений, что есть реальные проблемы с этим. Любой, кто изучал слух, может засвидетельствовать, есть вещи, которые мы легко слышим, которые трудно измерить, и вещи, которые легко измерить, которые трудно услышать. Психоакустика изучает корреляции между измеренными звуками и тем, что мы слышим, и, когда мы узнаем больше, мы лучше понимаем, какие изменения нужно «услышать». Это дает нам больше оснований говорить о том, какие изменения в гитаре могут изменить ее тон, как это воспринимается большинством слушателей.
В любом случае, дескрипторы тонов общеизвестно скользкие. Кажется, что у всех есть что-то немного другое, когда они говорят, что этот тон «сухой» или «полный» или что-то в этом роде. Тон в этом смысле также субъективен, что приводит к его собственному набору проблем. В одном исследовании, о котором мне рассказали, было обнаружено, что слушатели, оценивающие скрипки, не смогут оценить аспекты тона инструментов, которые имеют некоторые характеристики, которые им не нравятся. Например, если данному слушателю не нравится «носовой» звук, он не сможет сказать, был ли инструмент с таким тоном более или менее «четным», чем другой. Люди, кажется, зацикливаются на вещах, которые им не нравятся.
Тем не менее, даже со всеми ограничениями, есть аспекты тона, которые можно измерить. Во многих случаях мы даже можем с некоторой уверенностью сказать, что данное различие в том, как работает инструмент, должно вызывать слышимые изменения для большинства «обычных» слушателей. Хорошим исследованием гитарного тона в этом смысле была кандидатская диссертация Говарда Райта, прочитанная в U / Wales в Кардиффе в 96 году. С помощью компьютерного моделирования и обширных контролируемых тестов на прослушивание он смог показать, что определенные изменения будут более или менее влиять на звучание гитары. Я сам провел некоторые тесты такого рода, хотя, учитывая мои собственные ограничения в навыках и времени, ничего более обширного, чем у Райта.
Одна вещь, которую вы довольно быстро обнаруживаете, глядя на звук гитар, - это то, что они очень сложные системы. Каждая часть гитары издает звук с определенной частотой, и все они могут в некоторой степени влиять на другие. Кажется, две наиболее важные вещи - это фактические резонансные высоты различных частей и то, насколько тесно они «связаны»: то есть, насколько изменение одной части может повлиять на другую. Эти вещи работают вместе.
Хороший пример этого - обычный гитарный «волк», вокруг G на низкой струне E. Струны, конечно, тесно связаны с верхом, что означает, что силы струн могут легко привести к движению вершины, но также и то, что верхние движения могут сдвинуть струны. Верхняя часть, в свою очередь, плотно связана с воздухом в коробке, так что верхняя часть может прокачивать воздух через звуковую скважину, а также чтобы воздушные резонансы, такие как резонанс «Гельмгольца» («ромовый кувшин»), могли управлять верхней частью. , Когда резонанс типа «Гельмгольца» совпадает с проигрываемой высотой струны, часто вокруг G на низких E, энергия струны будет легко вести верх и воздух. Это поспешно высасывает всю энергию из струны, и вы получаете ноту, которая вдвое громче в течение половины времени. В то же время движение вверх влияет на то, как струна вибрирует, и будет иметь тенденцию изменять высоту тона. Если это происходит рядом с открытой высотой А, это может затруднить настройку струны, так как она сдвигает ноту открытой струны, не затрагивая раздраженные ноты. Когда вы получаете открытую строку «правильно» на тюнере, самые неровные ноты могут быть заметно не в поле.
В случае с «волком» у нас есть неоспоримый пример гитарного тона: вот что делает гитара, это объективно измеримо, что меняет то, как она звучит, так, что почти каждый может услышать. Поскольку у каждой гитары есть большое количество резонансов, которые более или менее тесно связаны, существует множество возможностей для такого рода вещей на других полях, хотя они обычно не так сильны, как волк с низким G. Правило здесь состоит в том, что чем ближе высоты различных резонансов, тем больше вероятность того, что они будут соединяться таким образом, что это повлияет на выход гитары.
Обычно, учитывая физику ситуации, соответствие высоты тона должно быть достаточно близко, чтобы привести к слышимому изменению звука. Это может быть обоюдоострый меч. С одной стороны, если все пойдет довольно далеко друг от друга, даже довольно большие изменения не будут заметны. С другой стороны, когда вещи «близки», может не потребоваться много изменений, чтобы привести их в соответствие, которое будет слышно. В некоторых случаях изменение нескольких грамм на мостике может изменить резонанс настолько, чтобы можно было услышать разницу в тоне гитары, и вы можете сделать это, перейдя, скажем, с пластиковых на костяные штифты (или наоборот).
Это одна из главных причин возникновения противоречий в этих списках. Кто-то сообщает об изменении в каком-то переключателе, а другие пробуют это на своей гитаре. Некоторые из них слышат то, что он слышал, некоторые получают противоположный результат, а большинство вообще не слышат никаких изменений. Каждый человек делает свое собственное заключение на основе того, что он услышал, и спор начинается. От того, где вы окажетесь, зависит, в частности, от того, куда вы отправитесь, но также важно, с чего вы начали. Проезд в десяти милях к востоку от Лос-Анджелеса в Калифорнии будет отличаться от той же поездки, начиная с Де-Мойна, Айова или Труро, штат Массачусетс.
Итак, подведем итог:
1) «Тон» - сложная вещь, которая должна учитывать как физическую реакцию инструмента, так и способ его игры, где играется и так далее.
2) В той мере, в которой сам инструмент определяет «тон», он делает это, предлагая возможности и устанавливая пределы. Игрок может исследовать их, но, вероятно, не сможет их превзойти.
3) Часть тона, определяемая самим инструментом, является результатом некоторых очень сложных взаимодействий. Это далеко не так понятно, но мы учимся все время.
4) Из того, что мы знаем, мы можем сказать, что некоторые «небольшие» изменения могут иметь довольно большие различия в тоне, тогда как в других случаях большие изменения будут не слышны большинству слушателей. Отчасти это можно предсказать для данной гитары, но меньше, чем хотелось бы.
5) Учитывая изменчивость древесины, мы можем предположить, что разные инструменты будут по-разному реагировать на данное изменение.
6) Учитывая широкий диапазон различий как в тренировке, так и в остроте между разными слушателями, мы ожидаем, что некоторые люди смогут слышать изменения, которые другие не смогли бы услышать.
Что подводит меня к сути:
За сорок лет работы в качестве производителя я научился НИКОГДА не говорить гитаристу, что они слышат. И да, это категорическое утверждение ... ;) |