Дэвид Рен Ремуда строит для TAMCO UK

Question

Дэвид успешно работает над сборкой Remuda для TAMCO. Это в ели лутц и королевского черного макассара. У меня много фотографий, поэтому я буду загружать их в течение следующих нескольких дней.

Последняя гитара Дэвида, прибывшая сюда, была продана через несколько дней, у меня едва было время оценить, насколько она замечательна.

Answer 1

Я вижу, что есть еще одно обсуждение об эбеновом дереве как древесине для спины и боков. Мне было бы интересно узнать, каков ваш опыт работы с черным деревом.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Welshboy ↠ Это было настоящая честь встретиться с ней. Удивительно, но у нее есть друзья, которые живут всего в нескольких улицах от меня. Мне удалось взять у нее интервью, так что, надеюсь, в какой-то момент будет статья в «Акустике». К сожалению, первая из ваших гитар, которые Тревор продал почти сразу, еще до того, как я ее увидел. Надеюсь, я увижу это. Это выглядит великолепно.

Не ждите слишком долго ........

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал ronwal ↠ Я вижу что есть еще одно обсуждение о черное дерево как дерево для спины и боков. Мне было бы интересно узнать, каков ваш опыт работы с черным деревом.

Привет, Ронвал ... спасибо за вопрос, касающийся Макассара как тонизирующего дерева. Начнем с того, что я не могу особо подчеркнуть свою веру в то, что разные мастера по изготовлению древесины часто вытягивают разные качества из одного и того же дерева. Отчасти это связано с тем, что некоторые строят свои спины как «отражатель», а другие - как активную часть «сильфона», то есть коробки ... частично потому, что может быть довольно большое неравенство в плотности. в пределах одного вида ... и отчасти потому, что остальная часть инструмента так сильно влияет на все звуковое уравнение. Лично я строю и настраиваю свои спины таким образом, который способствует оптимальному взаимодействию с верхом ... поэтому я нахожусь в лагере "активной спины".
С точки зрения звука, Макассар (или, в этом отношении, большинство сверхплотных пород древесины с удельным весом в диапазоне 0,75 ... 85, частично зависящих от содержания смолы) проявляется главным образом в качестве серия обертонов и переходная атака. Мои гитары Macassar, после того, как фундаментальная нота уступает частичным, демонстрируют почти эффект «реверберации зала», то есть довольно заметное проявление блеска, которое не перекрывает общую тональность ... очевидное, но не навязчивое. Это также часто добавляет чуть больше очка к переходной атаке в моих ушах.
Надеюсь, эти чрезвычайно общие комментарии касаются вашего вопроса?

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал ronwal ↠ Ваш внутри кажется, что на кромочных полосах нет прорезей. Есть ли причина для этого?

Привет, Ронвал ... извините за медленный ответ на ваш вопрос. Под "внутренними полосами кромки" я думаю, что вы спрашиваете о моем использовании сплошной подкладки вместо подкладки с прорезями?
Я обнаружил, что 1 / сплошная облицовка обеспечивает существенно более жесткую, более жесткую раму (существуют другие типы облицовки, которые также достигают этого в той или иной степени), и 2 / мне нравятся звуковые последствия этой более жесткой рамки для края сверху ... а именно, небольшое увеличение общего объема. Моя теория состоит в том, что более жесткий барьер на краю вершины создает ситуацию, когда больше энергии струны уходит на перемещение вершины, а меньше - в стороны. Мои уши слышат больше громкости, и при проверке паттерна Хладни для основного резонанса главного монополя паттерн немного больше с немного меньшей подвижностью во внешней противофазной области.
Я должен сказать, что первое, что пришло к Я не возражал, когда я прочитал твой вопрос, была моя единственная встреча с великим мастером Эдгаром Менчем. К тому времени, когда я начал свое обучение с Larrivee, Эдгар вернулся в Германию, но однажды он посетил Канаду, когда его сын (концертный гитарист) гастролировал (1975?). Я помню, как Джин и Эдгар сидели на переднем сиденье со мной сзади, ехали на концерт. Разговор тянулся к созданию гитары, и я, будучи скромным учеником, отчаянно пытался задать Эдгару умный вопрос. Я придумал: «Мистер Мюнх, почему вы используете сплошную подкладку сзади и подкладку с прорезями сверху?» Я с нетерпением ждал ответа от человека, который делал гитары для всех, от Сеговии до Леща. Его ответ? "Мне нравится, как это выглядит!" Так что да ... Мне тоже нравится, как это выглядит.

Answer 5

Привет, Дэвид,

Я давно считал, что одной из самых важных переменных в факторах, влияющих на тон гитары, является громче, мне приятно видеть объяснение одной из причин, по которой я могу Достаточно подчеркнуть мою веру в то, что разные литейщики часто вытягивают разные качества из одного и того же вида древесины ».

Есть ли другие факторы, на которые вы хотели бы обратить внимание?

Answer 6

Answer 7

Дэвид,

Спасибо за отличное описание. Я большой поклонник черного дерева и надеюсь сыграть на этой гитаре, когда она прибудет в TAMCO. Я знаю Криса, который купил вашу первую британскую гитару и получил возможность играть на ней - я был очень впечатлен!

Answer 8

Последние несколько фотографий от Дэвида должны быть здесь в ближайшее время.

Answer 9

Цитата:

Первоначально Написал Дэвид Рен ↠ Привет Ронвал ... спасибо за вопрос о Макассаре как о тонизированном дереве. Начнем с того, что я не могу особо подчеркнуть свою веру в то, что разные мастера по изготовлению древесины часто вытягивают разные качества из одного и того же дерева. Отчасти это связано с тем, что некоторые строят свои спины как «отражатель», а другие - как активную часть «сильфона», то есть коробки ... частично потому, что может быть довольно большое неравенство в плотности. в пределах одного вида ... и отчасти потому, что остальная часть инструмента так сильно влияет на все звуковое уравнение. Лично я строю и настраиваю свои спины таким образом, чтобы это стимулировало оптимальное взаимодействие с верхом ... поэтому я нахожусь в лагере "активной спины". С точки зрения звука, Макассар (или, в этом отношении, большинство сверхплотных пород древесины с удельным весом в диапазоне 0,75 ... 85, частично зависящих от содержания смолы) проявляется главным образом в качестве серия обертонов и переходная атака. Мои гитары Macassar, после того, как фундаментальная нота уступает частичным, демонстрируют почти эффект «реверберации зала», то есть довольно заметное проявление блеска, которое не перекрывает общую тональность ... очевидное, но не навязчивое. Это также часто добавляет чуть больше очка к атаке, переходящей в мои уши. Я надеюсь, что эти чрезвычайно общие комментарии касаются вашего вопроса?

Дэвид, я полностью согласен и хорошо поставил. Ваше глубокое понимание и умение говорить всегда меня поражали. Я ценю, что вы поделились этим, и хотя это может быть очень общим, это логично

Answer 10

Это красиво - просто, элегантно и потрясающе. Молодец, Дэвид!