Мой Wurlitzer 19-ти струнный 1969 года, купленный новым, был прекрасной вещью - тело дредноута с красивыми солнечными лучами и огненной кленовой спинкой, кудрявый клен из 5 частей и шея грецкого ореха, закрытые тюнеры, полностью связанные концами ладов, покрытыми переплетом большие жемчужные плиты на грифе.
Единственная проблема заключалась в том, что это был на самом деле кусок мусора. Верхняя, задняя и боковые стороны были ламинированы, и если вы поместите фонарик внутрь, вы могли видеть свет, проникающий через верх, где были промежутки в среднем слое ламината. Мост начал подниматься, и единственное, что удерживало его, были большие ржавые болты под вкладками по обе стороны от пальцев моста.
Я отдал его молодому игроку, который действительно хотел попробовать 12-струнный , Он продолжал настаивать на том, чтобы дать мне немного денег, а я продолжал настаивать на том, чтобы я не брал их. (Я выиграл.)
Эта гитара была существенным обновлением по сравнению с предшествующей ей - стеллой середины шестидесятых с нарисованными маркерами на ощупь и положением шеи. У него был плавучий мостик, и обычно ему требовался кусок бумаги под струнами на гайке и / или мостике, чтобы он не гудел как сумасшедший. Я видел эту гитару несколько лет назад в спальне дочери моей племянницы (то есть моей внучатой племянницы). Я был удивлен, что это все еще пинало вокруг, и моя племянница увидела мой взгляд удивления и спросила, хочу ли я это вернуть. Я сказал, что, конечно, нет, и сказал ей убедиться, что ее дочь получила лучшую гитару, если она вообще проявляет интерес к игре на одной, а не просто использует ее для декора.
Это два "винтажных" «Инструменты, которые я действительно не скучаю. Я дорожил ими обоими, когда впервые их получил, но в обоих случаях это теплое сияние довольно быстро исчезло. Оба были американского производства. Тогда я бы убил за что-то, эквивалентное современной приличной гитаре азиатского производства.