На самом деле я использовал черный песок на этих фотографиях, но я использовал чайные листья, опилки, кукурузную муку и блеск в прошлом. Песок дает мне больше всего цветового контраста и его легче всего увидеть. Я положил песок в пустой высокотехнологичный шейкер Parmigiana, а затем посыпал сверху песком, а не сыром. Верх поддерживается на 3, а иногда и на 4 пеноблоках, а я держу 4-дюймовую круглую колонку примерно на 1/2 дюйма над верхней частью. Динамик подключен к регулируемому генератору звуковой частоты. Я установил частоту около 50 Гц и постепенно увеличивал частоту, пока (без голоса) верх не начнет вибрировать. Как только песок начинает танцевать на поверхности вершины с заданной частотой, он оседает в узлах, которые являются невибрирующими частями вершины [или спины], на этой конкретной частоте. Это не более чем визуальное представление о том, как верх (или спина) гитары движется или изгибается на этой частоте. Я наблюдаю за развитием длинных дипольных, кросс-дипольных, монополюсных и других стандартных мод и отмечаю, на каких частотах они формируются. Это дает мне представление о том, как вершина будет двигаться на этих частотах.
Я наношу на карту все эти частоты и нарисую линии узлов на миллиметровке, которая сохраняется для каждой гитары, которую я строю. Это моя личная библиотека моей работы. Это дает мне данные, к которым я могу вернуться после того, как гитара натянута. Я могу вернуться и сделать заметки о том, что мне понравилось и не понравилось в финальной гитаре. Это очень помогло мне сформировать тон для каждого клиента и дает мне данные, которые я могу просмотреть и использовать для будущих гитар.
После того, как я сгенерировал образец в первом режиме, я встряхиваю песок выключите, снова покройте верхнюю часть большим количеством песка и начинайте постепенно увеличивать частоту, пока волшебным образом не появится следующий режим, наметьте его и продолжайте, пока все частоты не будут определены. Меня больше всего волнует конкретная частота, которая появляется около 250 Гц. Это должно быть, но не всегда так, называется «кольцо с половиной моды». Как только это появится (2-е изображение), кольцо не будет полностью развернуто или закрыто, как на 3-ей фотографии рисунка Хладни. Кольцо часто открывается сверху и снизу (см. 2-е изображение). Моя цель состоит в том, чтобы систематически удалять древесину из фигурных скобок под верхом, пока это кольцо не закроется (3-й рисунок). Вот где возникает проблема.
Я переворачиваю верхнюю часть и использую плоскость маленького пальца и начинаю убирать древесину из одной скобки за раз. Вы берете только несколько тысячных долей древесины за один раз, затем переворачиваете верх, посыпаете песком, вибрируете и смотрите, как движутся узлы. Часто порция, из которой вы думаете, что вы должны удалить древесину, не имеет значения, поэтому вы переходите к другой скобе, и рисунок меняется, и вы просто чешете голову и удивляетесь?
Большую часть своей карьеры я озвучивал мои топы и спины по старосветскому методу «Tap Tuning». Я выучил эту технику методом проб и ошибок, и позже, когда я учился у Эрвина Сомоги, она была значительно усовершенствована, и она очень хорошо сработала. Это почти то же самое, что и цель, но вы больше полагаетесь на свои уши и тактильные прикосновения на протяжении всего процесса озвучивания, чтобы добиться тона и отклика, на которые вы нацелены. Испытание Хладни - это аналогичный метод достижения конечной цели, но в большей степени он опирается на визуальную обратную связь шаблонов, чтобы направлять ваше долото и плоскость на этапе удаления древесины.
Я по-прежнему озвучиваю свои вершины и спины главным образом с помощью Tap Настройка, но я также читаю каждый шаг, используя шаблоны Хладни, чтобы увидеть изменения, которые я делаю. Часто паттерны Чаладни будут направлять и поддерживать настройку отводов, поэтому я продолжаю использовать оба метода одновременно. В большинстве случаев они перекрывают друг друга и поддерживают друг друга, но иногда нет, и это вызывает у меня еще больше вопросов. Должен отметить, что следует отдать должное Алану Керруту и Марку Бланкару, так как они оба являются экспертами в паттернах Хладни, и я многому научился у них обоих. Это метод, который они выбрали в качестве основного средства озвучивания своих верхов и спин.