Модели гитары наиболее выгодны для записи?

Question

Я пробовал свои силы в записи акустической гитары. У меня ограниченный успех. Кажется, что нет никакой прямой связи между любимой гитарой и лучшим тоном, записанным микрофоном.

Итак, мой вопрос к тем, кто имеет большой опыт в записи множества различных акустических гитар. В среднем, какие виды дерева и модели гитар обеспечивают лучший звук при записи?

Answer 1

Если вам нравится звук вашей гитары, она должна хорошо записываться. Если это не так, это говорит мне, что вы не используете правильный вид микрофонов. Подходящие микрофоны могут дорого стоить.

Пара микрофонов с маленькой диафрагмой Rode NT5, расположенных на расстоянии около 24 "от вашей гитары (так что для эффекта близости не потребуется эквалайзер), является наименее дорогим способом получить хорошую запись. http://www.sweetwater.com/store/detail/NT5/

Большие диафрагменные микрофоны отлично подходят для этого, но вам нужна версия omni для действительно точной записи, что-то вроде этого: http://www.sweetwater.com/store/detail/AT4050/

Спасибо, Гленн

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал gmm55 ↠ У меня есть пробовал свои силы в записи акустической гитары. У меня ограниченный успех. Кажется, что нет никакой прямой связи между любимой гитарой и лучшим тоном, записанным микрофоном. Так что мой вопрос к тем, у кого есть достаточный опыт записи многих различных акустических гитар. В среднем, какие модели дерева и гитары обеспечивают лучший звук при записи?

Первый выбор, Sitka / Maple - дает ясность, разделение нот и не большую глубину. Все, что вам нужно для хорошей записи
Второй выбор, второе место ситка / красное дерево - чистота с небольшой дополнительной глубиной.
Последний выбор, Ади или ситка / палисандр, будет самым трудным для записи IMO.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от cke ↠ Большинство гитар для записи нужен эквалайзер. С самого начала своей карьеры по созданию струнных гитар, звукозаписывающие инженеры высоко ценили Larrivee, потому что это один из немногих брендов, которым не нужен эквалайзер. В то время он только сделал тело «L», которое сочетает в себе глубину и мощь страха с открытым балансом ОМ.

Мои Ларривеи делают запись очень хорошо - - больше, чем другая акустика, которой я владел. Гитаре может понадобиться эквалайзер в зависимости от того, как она должна сидеть в миксе. Но гитара, которая предлагает равномерную частотную характеристику и хороший контролируемый профиль атаки, обеспечивает немного меньше эквалайзера и компрессии в целом.

OM в целом, как правило, более дружелюбны к микрофону. Но любая гитара - только если она не слишком загружена в какой-либо части спектра и имеет некоторый разумный сустейн, вы должны быть в состоянии получить хороший сигнал. Попробуйте смешать близкие и окружающие микрофоны ... немного поэкспериментируйте и посмотрите, что работает. У тебя все будет хорошо.

Answer 4

Когда вы слушаете лично, вы слышите всю гитару, в то время как микрофоны обнаруживают относительно изолированные места. И если вы слушаете во время игры, вы слушаете сзади, микрофоны находятся снаружи. Но я обычно обнаруживал, что лучше звучащие гитары лично звучат лучше при записи, и я не нашел ни одного леса, который бы записывал лучше и т. Д., Несмотря на множество мифов.

Я думаю, что комментарии Лорана являются ключом, вместо того, чтобы беспокоиться о поиске «записывающей гитары», работающей над размещением вашего микрофона.

Если вы опубликуете несколько примеров того, что вы делаете, вы можете получить более содержательные предложения.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от gmm55 ↠ ut my Интуитивно понятно, что гитара, с которой я хотел бы записать, не та, которую я обязательно хотел бы услышать под ухом, и новый признак (на основании моих испытаний и многих хороших ответов здесь) состоит в том, что меньший корпус в клене или красное дерево может быть более подходящим.

В значительной степени это личный вкус, а также ваше приложение и звук, для которого вы стреляете. Мы даже не знаем, записываете ли вы классическую сольную гитару или дэт-метал. Запись - это искусство, поэтому нет правильного ответа в целом. Никто не может сказать «гитары маленького тела лучше всего подходят для записи», не зная, какой звук вы хотите. У вас может быть этот инстинкт инстинкта, потому что у вас в голове есть какой-то звук, настолько великий - вы должны следовать этому инстинкту и видеть, куда он вас ведет, но будьте готовы попробовать и неинтуитивные вещи.

Великолепно Для начала можно выбрать пару эталонных записей с нужным вам типом звука, а затем начать экспериментировать, чтобы увидеть, насколько близко вы можете подойти к имеющемуся у вас оборудованию. Вы должны многому научиться у этого процесса. Изучите, что было использовано в ваших эталонных записях, если можете, и это может обеспечить отправные точки, но примите во внимание, что у всех разный тон, и просто выбор одной и той же гитары не гарантирует одинаковых результатов.

Опять же, со словами действительно трудно иметь дело, когда дело доходит до звука. Кто-то разместил здесь несколько недель назад жалобу на то, что он не получил желаемого звука, опубликовал несколько клипов, и после нескольких итераций и советов от нескольких людей здесь, через неделю у них был улучшен звук на 1000% без изменения какой-либо передачи. Так что подпишитесь на саундклик или что-то еще (это бесплатно, я считаю?) И опубликуйте несколько примеров Расскажите нам, какие у вас справочные записи тоже. Вы, вероятно, быстро получите полезную обратную связь, которая займет месяцы, если просто поговорить об этом без какого-либо звука, подтверждающего это.

Answer 6

Это также помогает принимать во внимание контекст.

Запись соло-гитары часто, хотя и не всегда, выигрывает от какой-то техники с несколькими микрофонами, хорошо изложенной Лораном ... и обычно, но опять же не всегда с лучшей звучащей гитарой у вас есть ... например, большая звучащая гитара с обертонным звуком была бы хороша для новой, плавающей инструментальной мелодии, в то время как ударная Stella звучит убийственно на какой-то гут-ведро-блюзовой мелодии. .

Если акустическая гитара является частью ансамбля или даже сопровождает голос, другие техники микширования и гитары часто лучше подходят ...

Мой опыт показывает, что трудно побить гитару красного и среднего размера в любой ситуации, когда гитара находится в обстановке группы ... и я с большим успехом совмещаю их с пьезо-контактным микрофоном Radio Shack за 20 долларов до страшных дорогих, практически необтаниевых винтажных конденсаторов Neumann (больших и маленький) ...

Но, если честно, если запись не звучит Если бы я был приличным, не имея ничего, кроме Shure SM57, расположенного где-нибудь на расстоянии вытянутой руки от звуковой ямы, я бы переосмыслил песню ..

LC

Answer 7

Ну, моя музыка, возможно, блюз или блюз-рок, в основном музыка открытого типа, ритмичного типа, возможно, агрессивно играемая и / или подобранная с очень короткими ногтями. Как ни странно, у меня действительно нет эталонной «акустической» гитарной музыки. Сегодня вечером у меня будет еще один шанс, вооруженный некоторыми из представленных идей. В какой-то момент я обязательно подпишусь на Soundclick (или другой, который я обнаружил, который выглядит довольно хорошо, под названием Sound cloud), но, если честно, я не заинтересован в публикации, пока не получу хороший звук, хотя это сводит на нет преимущества Обратная связь. Пока я склонен бороться, но как только получу что-то наполовину респектабельное, я попрошу критиковать.

Answer 8

Привет, гмм…
Я владел / управлял небольшой студией звукозаписи в течение 8 лет, и за все это время ни разу не нашел ни одной комбо, марки, типа или размера гитары, которые звучали бы «лучше» для записи.

Я также заметил, что чем лучше звучит гитара, тем лучше звучит запись.

Предложение Дуга Янга публиковать сэмплы является хорошим. Отсюда можно получить более конструктивное руководство и описание вашего метода и цепочки записи.

Нам было бы интересно узнать, какие микрофоны вы использовали, и где они были размещены, с указанием направления их наведения, расстояния (если несколько микрофонов), паттерн и расстояние от гитары.

Все это важно.

Answer 9

Привет, Даг, я не могу не согласиться с некоторыми твоими взглядами, но имейте в виду контекст моего оригинального сообщения . Хотя я чрезвычайно благодарен за все ответы, мой вопрос был не «как мне улучшить звучание?» (хотя, возможно, это намекает на это в некотором роде), а скорее: "Являются ли определенные гитары лучше для записи, и если да, что их отличает?" Последний вопрос был только , который мне действительно был интересен в это время. Но, тем не менее, я благодарен за ваши комментарии. :) И дружеское напоминание от меня, что я думаю, что ваши пикап-тесты превосходны. Это огромный ресурс для тех, кто хочет купить пикап, особенно для тех, кто вынужден делать заказы и у которых нет простых средств возврата.

Answer 10

Эта тема поднималась несколько раз в моей жизни, и я думаю, что я передам некоторые истории. Эти истории связаны с акустическими гитарами, специально созданными для студийной работы.

В течение многих лет покойный Джей Райн был нашим главным помощником и большим другом. Вот история, которую кто-то рассказал о Джее и нестандартной студийной гитаре несколько лет назад.

Цитата:

Я познакомился с Джеем Райном через Devon Bogue Один из его учеников, который жил прямо за моим домом. В 1960 году я провел несколько дней на заводе Martin, который в то время производил только 25 гитар в день, но гораздо меньшая и совершенно нестандартная операция Джея была куда интереснее. У Джея было много друзей и энтузиастов, и они устроили для этих людей своего рода притонную комнату, потому что он любил говорить: вам нужно было крутить руку Джея, если вы хотите, чтобы он говорил с вами более двух с половиной часов. Его магазин был дотошным и практически не имел электрического оборудования. Однажды, в 1975 году, Джей спросил меня, хочу ли я, чтобы он сделал гитару в соответствии со своими спецификациями. Я был очень рад, потому что минимальное ожидание на любом инструменте Rhyne в то время составляло несколько лет, но я должен был сказать ему, что, как работающий музыкант, я не мог себе позволить его цены. Он попросил меня описать гитару, которую я хотел бы. Я описал плоскую поверхность без дредноута, которая могла бы нести тяжелые струны, если это необходимо, имела бы максимально близкую к одинаковой громкости на всех открытых струнах, была бы легко использовать в студии и микшировать с теми старыми монстрами Shure, которые мы привыкли использовать на сцене. Я также сказал ему, что хочу вернуть красное дерево, так как даже тогда уже было невозможно получить действительно первоклассное розовое дерево. Райн спросила меня, как бы мне понравилось, если бы он сделал гитару, которую я описал, и я заплатить ему то, что я мог себе позволить заплатить. Чуть менее пяти месяцев спустя он доставил инструмент, и это было и остается именно тем, о чем я его просил. Это выглядит и звучит безупречно. Действие легко, хотя гитаре, вероятно, понадобится год или два в следующем. Я бы никогда не продал этот инструмент, если бы мое финансовое положение не было настолько плохим, что у меня буквально не было выбора. Теперь, в 58 лет, полностью слепой, и при хронической застойной сердечной недостаточности, это время пришло. Любой, кто знает что-нибудь о гитарах Rhyne, поймет, что это за возможность. Сойка больше не производит, так что там есть все, что когда-либо будет. У этого инструмента есть несколько очень незначительных оттенков и состояние лака, которое Gruhn описывает ниже и которое вы можете легко увидеть на фотографиях так красиво, что моя жена подумала, что это намеренный дизайн. Конечно, нейтрально по тону. Также обратите внимание на изысканный огнеупорный переплет.

У меня никогда не было возможности спросить Джея о том, что он сделал для создания этой студийной гитары, но у меня было более недавнее взаимодействие с другим легендарным исполнителем на эту тему: Рэнди Вуд.

Недавно мы купили одну из гитар Рэнди Вуда у автора песен в Нэшвилле / студийного музыканта Рона Петерсона. Гитара была довольно новой (2009), и я был поражен ее звучанием - то, что случается редко, так как мы больше всего владеем и играем довоенные вещи. Звук гитары очень похож на описанный выше. Вот ссылка, по которой я об этом говорю.

Ну, я довольно подробно поговорил с Рэнди об этой гитаре. Рэнди, конечно, строит все, но он наиболее известен своими мандолинами.

Рэнди говорит, что он создал несколько "студийных акустических систем" для работающих музыкантов со времен его пребывания в Нэшвилле в 1970-х годах. Внутренняя часть этой гитары сильно отличается от обычной акустики большого корпуса, и все тщательно настроено вручную. В результате получается очень равномерная громкость на грифе на каждом ладу.

Это не блюграсс гитара - у нас есть довоенные кости, и это не заменит их. Я люблю это для стиля fingerstyle - с и без выбора, на и вне стадии. Я использую это для военного баннера Гибсона, но это лучше. Я не студийный музыкант, поэтому я не могу комментировать это авторитетно.

Давайте выберем,

-Tom