Проект Бадди Холли

Question

Несколько месяцев назад я опубликовал сообщение о том, что мне выпала честь построить две гитары для Фонда гитары Бадди Холли. В фонде построено 18 гитар, которые должны быть точными копиями Buddy's 1943 Gibson J-45. Каждый будет содержать один из оригинальных ладов с гитары Бадди. Эти инструменты будут отданы в аренду выдающимся артистам, которые будут играть их на мероприятиях Фонда по сбору средств. Пара, которую я строю, называется гитарой «Not Fade Away», и первоначально она будет размещена в течение двух лет с Винсом Джиллом и Эми Грант. Само собой разумеется, я взволнован, что моя работа будет в руках этих двух выдающихся художников, и я буду использовать ее для столь полезного использования.

Фонд в значительной степени является созданием члена AGF и баннера Gibson авторитет Джон Томас. Вы можете узнать больше об этом в www.buddyhollyguitarfoundation.org.

Я буду документировать строительство этих двух гитар здесь в этой теме. Я обычно строю гитары по одной за раз. Поскольку они должны быть идентичными, я строю их как пару; это интересное упражнение для меня, а также для воспроизведения исторического инструмента. Однако я получил лицензию на то, что мне нравится, с внутренностями, а также на то, чтобы уменьшить огромные шейки Gibson военного времени и добавить регулируемые ферменные стержни, которые Gibson пришлось пропустить из-за нехватки стали военного времени.

Первые несколько лет производства J-45 (1942-43) несколько отличались от последующих. Я буду отмечать эти различия по ходу работы.

Для начала я использую немного аутентичного старого гондурасского красного дерева для задней и боковых сторон. Около 10 лет назад я видел соседа, который складывал деревянные полки для сбора мусора. Как старый мусорный контейнер, я остановился, чтобы посмотреть. Они были из красного дерева, старше 50 лет, почти четверти и были совершенно плоскими. Кроме того, они были достаточно широкими для двух частей спины дредноута. Я их спас, конечно. Полки достаточно велики для одной полки с тщательным перераспределением, чтобы получить древесину для двух гитар, поэтому обе эти гитары будут сделаны из одной доски.

Вот задние части:



Это довольно светлое красное дерево, которое будет хорошо работать, так как оно получит темно-коричневый цвет J-45 в процессе отделки.

Затем мне понадобились две красные еловые верхушки. У меня была пара с отличным тоном и жесткостью, с некоторыми цветными прожилками и немного волнистым зерном. Это делает их как нельзя лучше подходящими для комплектов Gibson, используемых в военные годы (у Gibson часто было 4 предмета, поскольку у них кончились ели, которые все реквизировали для производства военных самолетов военного времени. После что вершины J-45 были сделаны из красного дерева до окончания войны).



После соединения верхов я установил розетки и обрезал звуковые отверстия. С 1942 по 1944 год у J-45 было больше линий чисток в розетках, чем у более поздних моделей, а также больше линий морщин вокруг верха и спины.

Answer 1

Цитата:

Сообщение от dirt1966 ↠ Love the использование ласточкиного хвоста ... Я заметил, что мистер Sexauer строит от передней части гитары к задней части ... и вы строите обратно к передней части ... как и большинство строителей, которых я видел. ... какой-то конкретный может сделать один над другим или это просто личное предпочтение?

Брюс использует традиционный испанский метод построения, который требует, чтобы верх был приклеен к в первую очередь, потому что вместо непрерывных вкладышей у него есть отдельные небольшие блоки, называемые пионами или тентеллонами. Сначала я прикрепляю заднюю часть, потому что она позволяет мне получить более чистый внутренний вид при просмотре через звуковую яму Некоторые строители сначала клеят верхнюю часть, чтобы потом можно было выполнить формование фигурных скобок. Я не нашел большого преимущества в этом.

Answer 2

Классные вещи, Говард. Но, помните, у меня только ограниченные права на эти фотографии оригинальной гитары Бадди. Пожалуйста, не делитесь ими, не спросив меня. Действительно.

В любом случае, 25% тона и визуальных эффектов Клеппера будут по-прежнему возвышенными. Я сыграл оригинал и все копии (хотя мое воспроизведение копий заканчивается). Эти кожаные чехлы наносят меньше тона, чем можно себе представить. Это особенно верно для оригинала, который представляет собой потрясающе звучащую гитару, даже если ее покрыть несколькими килограммами кожи.

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Говард Клеппер ↠ Брюс использует традиционный испанский метод строительства, который требует, чтобы верхняя часть была приклеена сначала к ободам, потому что вместо непрерывных лайнеров у него есть отдельные маленькие блоки, называемые пионами или тентеллонами. Сначала я прикрепляю заднюю часть, потому что она позволяет мне получить более чистый внутренний вид при просмотре через звуковую яму Некоторые строители сначала клеят верхнюю часть, чтобы потом можно было выполнить формование фигурных скобок. Я не нашел в этом большого преимущества.

Это имеет смысл. Кажется, что Брюс, похоже, вполне готов к использованию пеонов, но я чувствую, что большинство мастеров, занимающихся сборкой рук, используют непрерывную подкладку, вероятно, это не дает существенного преимущества. Пожалуйста, объясните, почему я видел, как вы переворачивали вкладыши с выемкой, а не делали это нормально. В чем причина этого?

Answer 4

Спасибо, Говард! Я уверен, что я виноват в том, что не дал вам знать. Christie's позволил мне использовать эти фотографии, чтобы мы могли получить подробную информацию о гитаре Бадди и ее обложке.

Пожалуйста, держите эти отчеты о проделанной работе!

Answer 5

Я думаю, что следует быть осторожным с выводом о том, что, если большинство строителей не делают X, в этом нет никакого преимущества. Точно так же вывод от почти всех делает X к X должен быть лучшим способом.

Стандартная непрерывная полоса с зазубринами (с прорезями, открытыми внутри гитары) - это удобство. Это экономит время строительства по сравнению с установкой отдельных блоков (сверху, если это приклеено первым). Однако это приносит небольшую жертву тому, насколько хорош контакт с двумя поверхностями, к которым приклеен блок. На практике это не приносит никакого вреда, если полосы наносятся правильно и хорошо закрепляются, но также нередко можно видеть некоторые зазоры в контакте между полосами с нарезанным вкладышем и боковыми сторонами.

Мне нравится задний ход лайнеры с прорезями, потому что сплошное полотно между блоками затем образует ферму и добавляет жесткости сторонам. Я думаю, что жесткие стороны и жесткий угол между верхней и боковой сторонами - это хорошо, потому что они отражают вибрацию обратно в верх, которая передает вибрацию в воздух намного эффективнее, чем стороны. Брюс считает, что угол между вершиной и сторонами больше похож на шарнир, который позволяет вершине более широкий диапазон движения, если она гибкая. Он также делает свои стороны очень тонкими, чтобы они стали лучшими излучателями вибрации (и он избегает звуковых портов). Очевидно, обе системы работают (Брюс иногда удивляется, что мои гитары могут работать так хорошо, когда я так много делаю неправильно!). Важно видеть, что у каждого из нас есть концепция всего инструмента, которая реализована многими способами, и отдельная часть, такая как вкладыши, является лишь одной частью этой концепции. Хорошо развитое чувство инструмента будет смотреть на него целостно и видеть части в контексте всей системы. Так что вопрос не в том, какой лайнер лучше? Ответ зависит от того, как вы строите все остальное. [ nb Брюс, конечно, шутит со мной на случай, если кто-то этого не поймет; шутка в том, что «правильные» и «неправильные» на самом деле не применимы]

Вершины на друзьях. Шеи вырезаны; фотографии скоро появятся.

Answer 6

это просто прекрасно, я ненавижу видеть это скрытым, но вы знаете, что они говорят ...... Я забыл, что они говорят.

Answer 7

Шутки? Мне?

Answer 8

Говард ... исключительная работа. Люблю делать это правильно, соединяя хвост ласточкиным хвостом. LOL

Так, где мы стоим на этих плохих парнях?

В праздничные дни я хотел петь "Я мечтаю о Пернамбуку Рождество, как и то, которое я хочу, чтобы ты построил, где дрова четвертьфинала, а вершина - Ади, чтобы выбрать те песни, которые мы любим слышать ... "

Answer 9

Я не следил за фотографиями. Потратил некоторое время на работу над новым логотипом в старом стиле Gibson. Мы можем поставить свои собственные имена на них, но это должно отражать стиль надписи Gibson бабки. Я не смог найти шрифт, который мне понравился, поэтому я написал его от руки. Мне достаточно, чтобы планировать использовать его на моих моделях Performance. Затем потребовалось некоторое время, чтобы найти кого-то, кто мог бы сделать декаль из золота. Вот оно:



Между тем шейки полностью сформированы до средней формы C:



Тела связаны, и в основном очищены. В 1943 году у J-45 было больше чистящих слоев, чем у более поздних.

Answer 10

Прекрасная работа, Говард. Разве это не весело воссоздавать старую классику?