Индивидуальное озвучивание "фабричных" гитар?

Question

Я разместил это на форуме Acousticlife в Великобритании. Интересно, что здесь думают люди?

Началось обсуждение вопроса о том, звучат ли «фабричные гитары» индивидуально.

From. http://dogwoodguitars.com/voicing-and-tap-tuning/
"Сегодня ни один заводской бренд не оценивает топы по структурным свойствам или не озвучивает свои инструменты индивидуально; Martin прекратил индивидуальное голосование гитар в 1940-х годах."

Не было никаких признаков отдельных людей в Martin, когда я посетил, даже 45-ые просто шли вдоль производственной линии. Нам сказали, что все, кто работал над гитарами, были способны создать их сами, но женщина (из производства), которая действовала как наш гид, не знала названия некоторых частей. Было больше рук, чем в Taylor, но не так много.

Они делали 500 гитар в день, поэтому я думаю, что найти умелых людей, которые могли бы озвучивать каждую из них, было бы нереально.

Вот мое мнение из «Почему ручной работы?» страница на моем сайте.

Выбор дерева; Небольшое количество лучших сортов древесины можно отобрать вручную по их тональным и визуальным качествам благодаря тому, что литейщик производит несколько гитар в год, просто не хватает древесины высшего качества, чтобы производить 500 гитар в день (уровень производства Martin и Taylor). Представьте себе, что вы выбираете лучший 1% древесины, которую используют крупные производители, и только с ее использованием - это то, что могут делать мелкие производители, и посещая поставщиков, у которых есть только небольшое количество древесины, - и выстраивая с ними долгосрочные отношения - могут быть получены леса, которые фактически недоступны громким именам.

Использование древесины; даже в тонахах высочайшего качества есть небольшие различия, даже в древесине из той же части того же дерева. Индивидуальный мастер может выделить древесину с желаемым весом, плотностью и гибкостью для соответствующего инструмента. Например, конкретный топ-сет может быть более подходящим для ОМ, чем дредноут.

Тюнинг; Верхние части (деки) настраиваются постукиванием (удерживаются свободно и постукиваются, чтобы услышать тон), затем толщина и крепление регулируются очень маленькими величинами для достижения желаемых тональных характеристик. Я часто наблюдал, как лютиры сбривают несколько тысячных дюйма с фигурной скобки и замечают, насколько улучшился тон. Вокруг «массовых продюсеров» не хватает умелых мастеров, чтобы применить эти методы к каждой гитаре.

При массовом производстве такое внимание к деталям невозможно. Добавьте к этому личную причастность luthier с его именем на инструменте, и я считаю, что это лучшие гитары и мандолины.

Answer 1

Брюс - я вообще не ставил под сомнение твои методы; Наоборот, на самом деле! Я просто хотел убедиться, что понял, что ты имел в виду. Благодарю за разъяснение.

Answer 2

Спасибо, Дэвид.

Answer 3

Редко, когда два человека имеют одинаковое представление о том, что такое отличный звук и лучшая играбельность. Я даже не предполагал этого.

Answer 4

Что касается вопроса о производстве и производстве, то однажды я увидел отличную цитату, не уверенную от кого (Аль Карут?), О том, что «последовательные подходы к несовместимым материалам дают противоречивые результаты». Идея состоит в том, что производственное здание должно устанавливать достаточно постоянные параметры, но древесина не взаимодействует.

Answer 5

Был, Брюс. Он скончался несколько месяцев назад.

Answer 6

Нет проблем, CET, на данный момент в моей жизни я довольно утвердился в том, что делаю. Я знаю, что у меня есть свой собственный стиль, и что не все с этим согласны, не то, чтобы я думал, что вы были этим, но я вхожу в мои методы. Я полагаю, что мои методы имеют ценность, и я хотел бы поделиться ими с целью улучшения мира, в котором мы находимся. Конечно, есть место для всех.

Answer 7

Пара мыслей ....

Во-первых, лучшие крупные продюсерские дома - Taylor, Martin, получи 80% правильной гитары, 100% времени. Это может быть немного преувеличением, потому что небольшие вещи проскальзывают, но вы поняли идею. Вы получите отличные гитары, но вам придется сыграть несколько, чтобы найти ту, которая просто превосходна по любым показателям.

Меньшие производственные цеха, Collings, SCGCo, Bourgeois, дают больше время, когда они озвучивают свои гитары и, как правило, имеют более высокий уровень успеха по сравнению с более крупными строителями.

Говоря, что производители бутиков в среднем лучше, чем производственные цеха, я думаю, щедры. Как и у крупных производителей, существует большой разброс в том, что доступно, а также уровень посадки и отделки и акустики. В большей степени вы получаете то, за что платите. От лучших создателей вы получаете специальный инструмент с назначениями, которые вы хотите, визуальную эстетику, которая вам нравится, и обычно более высокую последовательность в звуке. Это не то, что все строители бутика используют эквивалентные материалы, как это часто бывает не так. У Брюса есть вершины, которые он копил всю свою карьеру, которые не могут быть заменены новыми. От лучших конструкторов вы получаете инструменты, созданные для того, чтобы отвечать требованиям этого стиля инструментов, чего вы не часто получаете от крупных производителей, если не проводите поиск.

У людей разные представления о том, как озвучивать и что это влечет за собой. Некоторые озвучивают верх как свободную пластину, то есть они корректируют брекеты и верх, прежде чем он пойдет по бокам; другие озвучивают верх и брекеты на раме. В обоих лагерях есть отличные гитары, и методология менее важна, чем удовлетворительные результаты. Я всегда озвучивал верхнюю часть, приклеенную к сторонам, потому что я никогда не мог представить, как отклик свободной пластины переместится, когда она в конечном итоге будет приклеена к сторонам. Я настраиваюсь не на какую-то конкретную ноту, а на диапазон жесткости, основанный на изгибе вершины и настройке отклика верха, чтобы он был ровным. У меня нет проблем с использованием Даны того, что часто называют «подковообразным» шлифованием, то есть шлифованием периметра верхней части от талии вниз. Я играл на нескольких его производственных гитарах, и они говорят сами за себя как отличные гитары, особенно в том, что касается их цены. Этот вид шлифовки по периметру часто используется на классических гитарах, так что это не какая-то иностранная концепция для luthiery.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Брюс Sexauer ↠ My опыт показывает мне, что верхняя пластина работает лучше всего, если она имеет одну оптимальную толщину, и любой встроенный «отвод кромки» лучше в скобках. Некоторые считают эту идею одним из лучших вкладов Страдивари в игру на скрипке.

Брюс, ты имеешь в виду одну толщину на всем протяжении нижнего боя, включая расположение моста, или одна толщина по периметру, но толще вокруг моста?

Answer 9

Я рассматриваю верхнюю часть как (еловую) мембрану, и, учитывая свойства древесины и выполняемую работу, при условии правильного крепления, существует идеальная толщина, при которой древесина настолько тонкая, насколько это возможно (низкая масса), но достаточно жесткая, чтобы охватить ее. фигурные скобки, не будучи гибкими на частотах, на которые его попросят вибрировать. Эта идеальная толщина не изменяется по краям или в центре живота. Однако он меняется от одного куска дерева к другому. Существуют и другие принципы построения, и некоторые из них, похоже, работают приемлемо хорошо. Если вы думаете, что я в море, играйте на одной из моих гитар. Если так, пойди поиграй в любом случае, я собираюсь.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Брюс Sexauer ↠ The Само понятие «озвучка» довольно подозрительно. Моим гитарам, например, никогда не уделяется никакого внимания, которое я бы назвал «озвучкой», вместо этого они сконструированы так, что начинают дорабатываться с учетом структурных свойств конкретных кусков дерева под рукой. Я думаю, что большинство людей воображают озвучивание как какого-то вуду, которого делает гитарный мастер (или позже техник), чтобы заставить гитару достигать определенных высот определенными способами, но никто из тех, кого я хорошо знаю, на самом деле не делает этого (кроме членов покойного Общества КатГут, вы там Ал ?, и их результаты довольно легко критиковать, когда противостоят хозяевам). Что делает отличную гитару, так это избавление от ненужной массы при сохранении адекватной структуры, такой же, как у гоночной машины. С неадекватной структурой инструмент будет давать заметно неравномерный отклик, не обязательно на самом деле терпящий неудачу, но он тоже есть. Говоря сам за себя, конечно, и, вероятно, большинство мастеров, все дело в том, чтобы набирать чувствительность и громкость, поддерживая определенную тональную оболочку повсюду; Я считаю, что мои инструменты настолько же хороши, насколько худшая нота, которую они производят. Поднять наихудшую ноту до уровня остальной гитары - дело всей жизни, и то, что продают мастера. Единственная известная мне фабрика в США, которая утверждает, что меняет толщину пластины И положение / размер крепления в соответствии с достоинствами материалов и тональной целью, - это SCGC, и я получил это из собственных уст Ричарда Гувера. , Если это делают другие, я хотел бы услышать об этом. Я считаю, что на самом деле невозможно, чтобы любая строительная система, использующая нескольких рабочих, могла напрямую конкурировать с талантливым магазином, состоящим из одного человека. Тем не менее, когда они более гибки, они могут делать очень хорошо и должны попадать на «отметку» чаще, чем система с фиксированной формулой, независимо от того, насколько они умны.

Believe Bourgeois также делает это. С их сайта ...

ГОЛОСОВАНИЕ - Самое важное в наших гитарах - то, как они звучат. Нет двух одинаковых кусков дерева. Древесина может отличаться по весу, поперечной и продольной жесткости и резонансным характеристикам. Bourgeois гитары озвучиваются на трех этапах строительства. Сначала мы утолщаем верх и спину на основе гибкости и веса. После того, как вершины и спины соединены, мы настраиваем скобки, чтобы получить как можно больше четких нот, которые можно найти в данной вершине.
Я думаю о скобках, как о маленьких перестраиваемых клавишах маримбы. Их можно настроить, удерживая пластины в определенных местах, постукивая по скобам, прислушиваясь к реакции и регулируя высоту, толщину или длину каждой скобки. Если этот шаг выполнен правильно, гитара получает ровный, сбалансированный тон от одного конца своего диапазона до другого. Как только верх и зад приклеены к ободу, мы точно подгоняем толщину верха и спинки, шлифуя по периметру внешней стороны гитары. Если этот последний шаг сделан правильно, то дерево и воздух могут сочувственно вибрировать, и гитара набирает силу.