Дэн, отличный вопрос. Если честно, это новая область для меня. Прежде всего, я должен сказать, что вместо «научного» строителя мой подход более интуитивен. Указанная интуиция основана на накопленном опыте гитар, которые я построил в прошлом. Вместо того чтобы делать тесты на отклонение, паттерны Хладни и тому подобное, я проверяю свои вершины, сгибая и постукивая, точно так же, как я тонко настраиваю и проверяю законченные тела, постукивая, сгибая и напевая в звуковые отверстия, останавливаясь, когда я получаю нужный звук. И за эти годы, работая не так научным образом, я смог добиться стабильных результатов. Итак, ваш вопрос на самом деле заставляет меня остановиться и выразить словами то, что я обычно просто усваиваю. Хорошее упражнение, спасибо.
Отчасти из-за того, что меня увлекла идея сборной страны из массива дерева, является мой опыт игрока. Одно время я был полностью очарован бесстрашным громким звуком моего дуолиана со стальным телом 33 года. Мне все понравилось, пока я не взял триконе 30 года. Хотя, немного менее резкий и громкий, чем Duolian, мои струны трикона были более четко определены. Со временем, однако, я стал менее удовлетворенным резкой металлической стукой металлических корпусов, и я начал играть узкое место на большой гитаре Bell Western, которую я создал, когда учился у Бозо Подунаваца. Мне понравился более насыщенный, древесный звук инструмента. Тем не менее, в ниспадающих настройках, таких как открытые E & G, первая струна, хотя и более прочная, чем у большинства открытых струнных струн, лишь немного слабее, чем другие. Таким образом, еще до того, как я закончил с квадратным горлышком, который я построил для этого клиента, в глубине души формировалась мысль: «с твердотельным триконом с круглым вырезом я мог бы получить более богатый звук стандартной стальной струны в сочетании с удар металлического тела? Что ж, моя мысль была чем-то таким.
Затем, примерно месяц или два назад, новый друг, Фриман Келлер, посетил с твердым триконом коа, которое он построил. И звук был почти точно тем, что я искал. Очень хорошо сбалансированный, каждая струна звучит отчетливо, превосходная проекция (конечно!) И металлический «укус» шишек, согреваемый тем, что я могу сделать только из использования твердых пород дерева. Итак, это убедило меня сделать это будущим проектом.
Причина, по которой мой потенциальный клиент хочет получить твердую древесину - точнее, черную саранчу, - в том, что эта древесина будет происходить из дерева, которое было срублено на его земле более пяти лет назад. Так что здесь тоже есть какая-то сентиментальная ценность. У меня были некоторые опасения по поводу дерева; это по общему мнению очень трудно согнуть. Но он живет рядом с кем-то, кто имеет опыт резки гитарного дерева - и мне тоже доставляет удовольствие. Одной из наград гитарного мастерства является возможность принять новые вызовы - продолжать учиться и расти как ремесленник / ремесленник.
О, и еще одна вещь. Что меня поразило моим проектом с квадратной шеей, так это то, что акриловые экраны оказали огромное влияние на усиление низких частот инструмента. Это было более ответственным за богатство звука, чем использование твердых пород дерева. Конечно, у этого трикона не будет перегородки как таковой, однако у него будут обычные две верхние решетчатые звуковые дыры, и я буду иметь некоторый контроль над тем, сколько фактической площади открытой звуковой дыры, изменяя количество решетки. Таким образом, так же, как разница в размере звукового отверстия в стальной струне влияет на звучание басов, я считаю, что в некоторой степени я могу контролировать звучание басов моего проекта. Посмотрим. Спасибо за вопрос, Дэн.