Я оказал несколько влияний на мое здание, но никогда не занимался практикой или обучением в строительстве. Я получил совет в магазине и примеры с ремонтом все же. Это было в начале 70-х, когда я узнал о ремонте от Ларри Джеймсона и Майка Стивенса в старом Guitar Resurrection, когда он был в Беркли. Я работал там некоторое время, прежде чем делать ремонт самостоятельно. Майк стал первым руководителем специализированного магазина Fender и теперь является лучшим в мире производителем электрогитар. Ларри и Майк, в свою очередь, узнали о гитарах и ремонте от Джона Лундберга, Марио Мартелло и Кэмпбелла Коу. Я немного познакомился со всеми этими тремя.
Джон Лундберг известен как дилер по фретт-инструментам. Он не был строителем, и у него в основном были другие, кто ремонтировал, но он был (и обладает) невероятными знаниями об американских резных инструментах, и у него было безошибочное ощущение правильного пути ремонта или реставрации.
Кэмпбелл был печально известным персонажем и болтливым болтуном, который, казалось, знал о каждом старом американском производителе. Если бы он не сделал этого, он, вероятно, просто сделал это так быстро, что вы не могли бы сказать.
Марио был строителем, но был более известен своим ремонтом и восстановлением. Я думаю, что никто не мог приблизиться к нему, если бы вы спросили, кто был величайшим мастером по ремонту гитар за все время. За 50 с лишним лет он проделал потрясающий объем работы, и практически все это было просто замечательно. Он начал строить и ремонтировать в своей родной Аргентине, и некоторое время работал в магазине Джона Д'Анджелико, прежде чем приехать в район залива. Он делал все основные ремонтные работы для Лундберга в течение многих лет, а также для Satterlee и Chapin и других магазинов Bay Area. Он работал из своего дома и не так хорошо известен публике, потому что у него никогда не было розничного магазина.
Я также немного знал Хидео Камимото, когда у него был магазин в Окленде в 70-х годах. В то время он был еще одним из лучших ремонтников.
Другой не строитель, который сильно на меня повлиял, - Марк Силбер. Мы были друзьями в течение 40 лет. В начале 60-х годов он владел магазином Fretted Instruments на Манхэттене, где тусовались все, кто был частью фолк-сцены Нью-Йорка. Он много знает о старых инструментах, владеет и играет на них бесчисленным количеством. Он считает Юджина Кларка своим наставником. Когда в конце 60-х Марк закрыл магазин, он передал факел Мэтту Уманову в качестве места, где можно купить старые добрые вещи в Нью-Йорке. В начале 70-х мы с Марком были соседями по комнате около года, и некоторое время тоже жили в одном магазине. Мы часами говорили о гитарах и о том, что хорошо. Мы все еще делаем.
Говоря о Уманове, Стью Порт, который работал там ремонтником, переехал в Беркли в начале 70-х, и мы вывесили кучу. Он рассказал мне о некоторых методах ремонта, которые использовались у Уманова.
Как строитель, я бы назвал себя самоучкой, но это нужно определить немного. Это означает, что я не изучал механику строительства по практическим инструкциям в магазине. Но я прочитал все доступное и объединил его со своими знаниями в области ремонта, поэтому я не пытался изобретать велосипед, не зная, как строят другие люди. Я также читал большинство доступных книг по физике музыкальных инструментов еще в 70-х годах, и вещи, написанные для художников о материалах и методах. С тех пор, как интернет стал таким замечательным ресурсом, я собрал на форумах больше идей, приемов и трюков, чем могу перечислить. Тем не менее, когда я сталкиваюсь с проблемой в магазине, мой первый ответ - выяснить, что, по моему мнению, должно сработать, и попробовать, а не спрашивать кого-то еще, как это сделать. Обычно то, что я придумываю, работает хорошо, и я принимаю это как свой метод.
Я довольно много узнал о науке, стоящей за гитарой, из сообщений на форуме Аль Каррута за многие годы.
Я спас Брюса Сексауэра напоследок, потому что это то, к чему он подходит хронологически, и потому что отношения отличаются от других. Опыт Брюса в строительстве намного превышает мой, но к тому времени, когда мы встретились, мои методы были достаточно хорошо разработаны. Поэтому, хотя мы много говорим о сборке и о том, как работает гитара, мы строим совсем по-другому, и я не пытался это изменить. То, что я получил от Брюса, - это не механика или теория инструмента, а больше подход более высокого уровня к тому, чтобы быть в лютерии. Брюс рассматривает лютерию в чем-то вроде буддийского чувства правильного существования (хотя я никогда не слышал, чтобы он так его формулировал): как способ достичь совершенства, стремясь достичь чего-то с целью быть лучшим в этом, и никогда не быть удовлетворены или думают, что нельзя сделать лучше. У Брюса отличный слух и он показал мне, как лучше слушать гитару.
Брюс также дал мне уверенность в том, что я поступаю правильно, сопротивляясь шагам к заводским методам и контролируя работу от руки (это это не то же самое, что использование ручных инструментов, что часто неправильно понимается), с минимальным использованием приспособлений, чтобы не попасть в конкретный дизайн. Я уже был склонен к тому, чтобы каждая гитара была единственной в своем роде; Брюс помог мне убедить, что этот подход жизнеспособен и в долгосрочной перспективе будет признан рынком. А потом он дал толчок моей карьере, пригласив меня присоединиться к элитному консорциуму Luthiers. Спасибо, Брюс!