Получение Прошлого Плато

Question

Я знаю, что очевидный ответ будет практикой, но мой вопрос более конкретен. Я играю уже год и врезался в стену месяц или два назад. Кажется, я могу пытаться писать одну и ту же песню каждый день в течение месяца, но на самом деле не могу улучшить, насколько точно я могу играть (и да, я делаю это медленно). Я еще не изучил теорию, но в настоящее время я беру уроки раз в неделю, чтобы это исправить.
Мой вопрос: если я сейчас действительно обеспокоен тем, что могу написать любую песню, какую захочу? играть, должен ли я вкладывать свои деньги в теорию обучения или я должен изменить свой план практики и просто заставить своего учителя работать со мной (или улучшенная техника станет побочным эффектом теории обучения)?

Бонусный вопрос: как вы проходите плато, когда сталкиваетесь с ними?

Answer 1

Иногда, если у меня возникают проблемы с поиском определенной части, я упрощаю ее; может быть, сведя это к одной ноте. Я буду использовать тот же палец (и), который мне в конечном итоге понадобится, и когда я его опущу, я добавлю еще один палец и т. Д.

Я всегда играю / пытаюсь делать простые вещи, средние вещи и вещи вне моей способности, в основном подталкивая себя к неудаче. Таким образом, я научился принимать ошибки, они являются «частью процесса».

Answer 2

Для кого-то, довольно новичка в гитаре, я думаю, что научиться играть важнее теории. Теория поможет хорошему гитаристу стать лучше, но я сомневаюсь, что это поможет среднему новичку учиться быстрее. Если изучение теории мешает прогрессу на самой гитаре, я бы посоветовал отступить от теоретической работы и до гитарной работы.

Я думаю, что одна из главных причин, по которой люди попадают на плато, заключается в том, что они играют слишком много. Моя рекомендация - найти других музыкантов для игры. Если вы вообще открыты для церковной музыки, возможно, вы сможете найти группу хора / прославления, которая примет вас. Нет ничего лучше, чем еженедельный концерт, чтобы держать вас в напряжении. Или, может быть, вы можете найти еженедельный джем-сейшн в вашем районе.

Нет ничего лучше, чем работать с другими музыкантами, чтобы поддерживать интерес и ускорять процесс обучения (и предотвращать плато).

Answer 3

Выучить новый облик. От друга, от книги, от интернета - где бы вы ни находили. Изучите этот звук - это может быть смена аккордов, один ноты, басовая линия, что угодно - в любом количестве клавиш. Изучите это вперед, назад и в сторону. Попробуйте подключиться к любой песне, которую вы знаете. Это приведет к другим облизываниям, на которые вы наткнетесь, пытаясь справиться с этим обликом.
Попробуйте выучить песню, в которой используются новые для вас техники. Пропуск струн, фингерстайл, коварство, странные техники игры на штурме - все, что для вас ново. Исследуйте подход других людей к тому, что мы называем музыкой.

Преподобный Георгий

Answer 4

У меня был игровой блок в течение нескольких лет, и это было до тех пор, пока мои приятели не уговорили меня играть на басу для нескольких песен в нашем субботу. группа старика, которую я пережил. Когда я играл на басу, мне приходилось думать в нотах, а не в шаблонах. Когда я вернулся к своей гитаре, у меня был момент AHA, и теперь я думаю в нотах, а не в шаблонах. Я также больше понимаю о басовых партиях и переходах от одного аккорда к другому ...

Answer 5

Я написал блог на эту тему. Проверьте это здесь:

http://lessonsthatrock.com/articles/?p=62

Answer 6

Есть небольшая книга Джорджа Леонарда под названием «Мастерство», в которой подробно рассказывается о плато в процессе обучения. По словам Леонарда, тема этой темы «Пройдя мимо плато» совершенно неверна. Он говорит об «обучении любить плато» и о том, что мы должны понимать, что именно на плато мы действительно учимся. Когда мы внезапно можем начать делать то, что пытались сделать на этом плато, мы просто извлекаем выгоду из того, что мы узнали на плато, потому что именно на плато происходит настоящее обучение, хотя мы можем его не узнать в то время.

Эту книгу, возможно, стоит прочитать для любого, кто занят в долгом процессе обучения с участием гитары или чего-то подобного. Это легко читается, и он непосредственно касается процесса обучения, как наша культура «мгновенного удовлетворения» контрпродуктивна для любого, кто пытается выучить что-то, что требует длительного процесса развития навыков, и как мы можем противостоять этому. Общая идея книги заключается в том, что, чтобы добавить богатство в нашу жизнь, было бы неплохо начать долгосрочный «путь к мастерству» с какой-то деятельностью, которую мы бы с удовольствием делали. Он описывает это как «бесцельное преследование», в котором оно участвует в процессе, а не как конечный результат (который в гитаре никогда не достигается в любом случае, поскольку это действительно преследование на всю жизнь), который имеет для нас ценность. Его участие в качестве инструктора по боевым искусствам и практики приводит к тому, что и как он написал книгу, но он применяет ее к любой деятельности, которую вы выбрали (в нашем случае, к гитаре и музыке). Это не книга о боевых искусствах, а книга о том, чему он научился из этой дисциплины в применении к любому долгосрочному преследованию.

Тони

Answer 7

Плато? Я обнаружил, что реальный блок в конкретной песне легче всего преодолеть, если прекратить попытки. Кажется, что блок приходит из-за попыток или изо всех сил. Это немного похоже на совет Йоды: нет попытки. Есть только DO .

Я обычно просто прекращаю практиковать глупости и ухожу. Некоторое время спустя, когда я поднимаю его обратно, оно работает. Блок, кажется, связан с мышечной памятью, связанной с репетицией. Убейте память, убейте блок.

Теперь, когда я нахожусь на крайнем сроке сеанса, по некоторым причинам я, кажется, не получаю блоки во-первых. Я полагаю, это хорошо. ;)

Боб

Answer 8

Я часто нахожу, что работа метронома помогает с плато. Установите его на умеренный темп, и он быстро выявит слабые места. Выделите их, сфокусируйтесь на них и сгладьте их. Я обнаружил, что в противном случае я могу тратить много времени на исполнение ролей, в которых я и так хорошо играю, и при этом недостаточно фокусироваться на трудных местах. Также может быть полезно замедлить ход вещей и играть до тех пор, пока вы не сделаете это плавно и с низким напряжением (а-ля Джейми Андреас).

JD

Answer 9

Цитата:

Первоначально Написано Balls88 ↠ Я думаю, сейчас я чувствую, что не смогу применить теорию, которую изучу, потому что мой уровень мастерства не позволил бы мне играть то, что я хотел. Таким образом, это почти похоже на потерянное время, и я должен сосредоточиться на том, чтобы сначала спеть песни чисто.

Я бы согласился, что вы не должны слишком зацикливаться на расходах время, чтобы изучить теорию, если она отнимает время у таких основ, как чистый удар и переключение между основными аккордами.

Если вы интересуетесь теорией, я бы предложил по крайней мере поработать над некоторыми очень основными понятиями параллельно - ноты хроматической шкалы, как определить любую ноту на грифе, как построить мажорные весы и т. д. - вам даже не нужна гитара, удобная для работы с такими вещами, вы можете попрактиковаться в написании их в тетради, когда у вас есть немного свободного времени.

Answer 10

Думаю, сейчас я чувствую, что не смогу применить какую-либо теорию, которую изучу, потому что мой уровень мастерства не позволил бы мне играть то, что я хотел. Так что это почти похоже на потерянное время, и я должен сконцентрироваться на том, чтобы сначала спеть песни.