Как приручить дикого Гудолла ..... с каподастром

Question

Я недавно получил Goodall, который я люблю. Когда я впервые играл на ней, я думал: «Вау, это абсолютно идеальная гитара!». Но я люблю это с оговоркой - удивительные обертоны и сустейн могут иногда превосходить, в определенных ситуациях. Фактически, чрезмерные обертоны, по-видимому, являются основной (или единственной?) Критикой Goodalls людьми, которые не заботятся о них.

Обычно я считаю, что проблема обертонов может быть управляемый и используемый с большим преимуществом - я как бы рассматриваю своего Гудолла как похожего на бешеного духа коня, природа которого заключается в том, чтобы бегать дико, свободно и бесконтрольно, но при правильном обращении он может выставляться и прыгать более величественно, чем большинство. Но я сталкиваюсь с некоторыми ситуациями (например, некоторые пьесы DADGAD с большим количеством открытых строк), когда обертоны нужно приручить немного больше, чем я могу справиться только с помощью игровой техники.

Я недавно экспериментировал с используя капо, чтобы изменить тон и общий звук, и на моем Goodall, и на Martin 000-15, я очень любил надевать капо на второй или третий лад, который почти волшебным образом превращает оба этих инструмента. это действительно хорошо работает для некоторых (хотя и не для всех) произведений (см .: { ссылка }). Я замечаю на YouTube, что у многих игроков, играющих в стиле фингерстайл, которые играют те стили, которые я люблю играть, часто есть капо на втором или третьем ладу.

Ну, дело в том, что на моем Goodall Капообразование таким образом имеет дополнительный эффект приручения этих диких обертонов. Они все еще там, дают гитаре потрясающий звук, за который я ее купил, но, ну, они приручены. В результате получается просто невероятный звук, который я люблю безоговорочно.

Я думаю, что часть происходящего, вероятно, является функцией сокращения масштаба. Как кто-то указывает в теме, на которую я ссылался выше, капо-эффект, кажется, немного подчеркивает основной тон и немного подчеркивает обертоны / гармоники.

Но я думаю, что может произойти что-то еще. Я подозреваю, что капо также гасит некоторые вибрации шеи. Чтобы проверить эту идею, я надел капо на гайку, аккуратно расположенную так, чтобы она не соприкасалась со струнами (или, по крайней мере, ни с одной из свободно вибрирующих частей струн). Когда я делаю это, моя гитара по-прежнему звучит как Goodall, который я люблю, но с чуть меньшим сустейном и чуть меньшим обертоном - все же более богатый звук, чем у большинства гитар, но не слишком громко, как это иногда бывает, иначе (опять-таки, единственный ситуации, когда обертоны меня беспокоят, - это некоторые пьесы с множеством открытых струн, которые держатся долго). В некоторых ситуациях мне очень нравится этот слегка смягченный эффект.

С помощью капо я чувствую, что теперь у меня есть несколько разных гитар в одной, с различными сустейнами и обертонами, которые я могу настроить в соответствии с тем, что я играю.

Итак, если у вас есть Goodall, который вы любите, но, как и у меня, иногда возникают приступы недовольства из-за безудержного обертона, попробуйте этот трюк с капо, если вы еще этого не сделали.

Мне было бы интересно узнать ваши мысли по этому поводу.

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано wthurman ↠ My Goodall это тональная, гармоничная электростанция наверняка. Тем не менее, я не считаю это недостатком. Когда мои родители заменили свой Chickering в вертикальном положении на Steinway Grand 1936 года, им пришлось приспособиться примерно так же ... и они не делали капо для фортепиано. :) ...

Да, Уэйд, они не делают пианино, но .......... на большинстве пианино есть немая педаль: -)

Мне вообще не нравятся обертоны, но я сел со многими Goodalls и сыграл их мне по вкусу.

Иди сюда http://michaelawong.com/mpeg/4-25-03/ и в последних двух клипах я играю меньший Гудолл, узкое место в открытом D.

Новые строки даже!

С уважением,
Говард

Answer 2

Скажем так: я бы хотел, чтобы у тебя была проблема! :)

Answer 3

Вы совершенно правы в отношении необходимости адаптироваться к действительно хорошему инструменту. На самом деле, нужно адаптироваться к любому инструменту, но, как вы указываете, действительно хороший инструмент может сильно отличаться от большинства других инструментов, на которых человек мог играть ранее, требуя измененной техники.

Я думаю, многие, если не большинство критических замечаний Гудолла могут быть на самом деле рассмотрены с помощью техники, и как только вы освоите особенности инструмента, у вас будет очень широкий звуковой вкус для работы.

Answer 4

Извините, только что заметил, что ваш вопрос задан именно о Goodalls.

Мой ответ был в более общем плане, когда я играл на "очень хорошей" гитаре - что, на мой взгляд, часто требует некоторого времени для адаптации.

Answer 5

Да, я подумал, что мне нужно попробовать различные строки. На гитаре все еще есть струны, с которыми она пришла. Если это оригинальные струны, то это лёгкие эликсиры (потому что это то, что идет с Goodalls), но гитара находилась в магазине достаточно долго, и вполне возможно, что струны были изменены до того, как я их купил. Я не знаю.

Я согласен, в принципе, что я предпочел бы иметь полный спектр обертонов и сустейнов, доступных для меня, и изменять при необходимости технику (или иногда капо). Но на самом деле мне может понравиться попытаться смягчить обертоны, используя разные строки. Если мне не нравится результат, я всегда могу вернуться к Эликсирам или что-то еще.

Answer 6

У меня было около дюжины или более Goodalls здесь за последние 5 лет, и, хотя обычно проблематично не обертоны, а тот факт, что после того, как струны минуют, средний диапазон теряет фокус и становится «мягким» до моего уха. Я всегда стремился к инструментам с отличным определением и сустейном.

У моего нынешнего Claro / Italian CJC нет проблем со средним диапазоном, и единственный раз, когда я нахожу проблему с чрезмерными обертонами, это когда я ' м просто "переигрывая" это. Эта гитара научила меня тому, как держать мою правую руку под контролем. У меня никогда не было того, что я бы назвал тяжелой атакой, но почти на всех моих предыдущих инструментах я пытался время от времени играть тяжелее, чтобы «вытянуть» из него тон.

У этого есть его в ожидании даже самое легкое прикосновение, и, отступив на правую руку (будь то с помощью кирки или ногтя), я нашел лучший тон любого инструмента, которым я владел, с длинным выстрелом.

Я не сделал Посмотрите в посте ОП, каковы тон-лес или размер тела гитары, но, как сказал Рик, это может иметь огромное значение. Я сомневаюсь, что был бы доволен любым палисандром в Goodall больше, чем GC с более мягкой (Engelmann, Redwood или Cedar) верхушкой ... обертоны, вероятно, были бы чрезмерными.

Answer 7

WCAP; У меня был такой же опыт использования капо. Это действительно берет немного упитанности тона. На мой слух, более выраженные изменения в низких и средних частотах, чем в высоких частотах в моем Goodall TROM (ir / sitka).

Как вы уже упоминали, Wcap, капо действительно укорачивает гриф и заставляет меня по-разному думать о голосах аккордов. Мне нравится это просто, если это вообще возможно, и работать всю гитару без капо. Но, разумеется, это играет мои песни - акустический блюз. Если это работает, сделай это. Капо в основном позволяет мне приспособиться к ограниченному диапазону моего ужасного певческого голоса.

Для любой гитары необходима работа правой и левой рукой. Я считаю, что мой Goodall TROM требует правого демпфирования и осторожного умеренного усилия, чтобы получить немного акустического блюза в Техасе. Гитара может достигать максимальной громкости, и я могу слышать мягкость правой рукой. Я могу позволить тройным звукам звучать при воспроизведении некоторых песен «Слепого мальчика Фуллера», приглушая звук левой руки. Прямо восемь штук техасского блюза я работаю правой и левой рукой. Это заглушение потребовало много работы, чтобы понять. Я должен был бы понять это независимо от инструмента. Я делаю то же самое с другими гитарами в моем доме.

Я наблюдал, как слайд Говарда Эмерсона играл на Гудолле, и это дало мне возможность услышать потенциал инструмента в полностью способных руках. Если у вас есть шанс посмотреть мастер игры. Иди Говард Эмерсон. (Кстати, его компакт-диск часто играет в моем доме. Проверьте это.) Я действительно говорю, что он звучит по-другому с его Flamming - но это другая нить. Точно так же Даг Янг записывает и играет с Goodall, и у человека есть немного ГРАНД-музыки. Goodalls приходят с различными формами, типами, материалами, которые им трудно уместить в одной категории.

Мой Pacific Parlor (клен / кедр) играет аналогично, просто издает другой звук. Блестящий, яркий, толстый высокочастотный звук, который быстро приходит на слушателя. Менее затяжной тон баса и середины. Капо действительно работает с этой гитарой, чтобы изменить звук. Очень эффективный. Я не думал об этом как об ограничении сустейна, так как о концентрации тона. ???? Мне придется размышлять об этом.

Мне нравится опыт Гудолла, поскольку мне нравятся жирные тона, которые пристрастия добавляют к средним и тройным частотам. Да, у гитары есть пределы. Да ограничивает. Помимо очевидного, он не может звучать как грубая середина 30-х Gibson L00 или полная и дерзкая, как National El Trovador, или как LOUD, как у Prairire State с большим телом, у гитары есть ограничение громкости, ограничение скорости (слишком быстрое и ноты врезаются друг в друга с безумным результатом), и не могут сбить публику с резкого звука. Я наслаждаюсь гитарами и научился не выходить за пределы. Точно так же я никогда не превышал скорость на своем Porsche и не переступал границы устойчивости в поворотах на любых дорогах общего пользования. Опасные вещи выходить за пределы. :)))

Итак, вернемся к предпосылке 1-го поста. Капо - да работает.

Бест, Эрик -

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Говард Эмерсон ↠ Да Уэйд, они не делают фортепианные капо, но .......... на большинстве фортепиано есть немая педаль: -)

Но это на самом деле не отключает звук ... он перемещает действие так, чтобы ударило меньше струн. ;) Я знаю, что сравнивать яблоки с апельсинами - я хочу сказать, что во многих случаях, если не в большинстве случаев, речь идет о личном контроле над ограничениями инструментов, учитывая, что вы в целом наслаждаетесь звучанием инструмента.

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал zenpicker ↠ кедр / палисандр - это определенно часть уравнения. Ключевой факт! У меня был кедровый / палисандровый стандарт Goodall, и это была тоже обертонная фиеста

Да. Я думаю, что человеку, который не играл ни одну из этих вещей, было бы трудно полностью понять степень этой обертонной вещи с этой гитарой.

Как я уже сказал, для некоторых вещей это для меня, идеальная гитара. Удивительный и просто завораживающий звук. Но иногда это хорошо, и делает его более полезным для всех инструментов.

Я буду экспериментировать со струнами в ближайшие месяцы. На самом деле я не хочу отключать обертоны, я просто хочу иметь возможность лучше контролировать их, когда я хочу, чтобы они были смягчены. Капо, кажется, работает для этого.


Интересно, что, несмотря на все эти обертоны, это отличная гитара с плоской обивкой - не поэтому я ее купил, но я был действительно впечатлен и очень приятно удивлен. Яркое и четкое, четкое и артикулированное звучание, с удивительной глубиной и богатством, которое исходит из обертонов - почти 3-х мерный звук, в частности, для басовых нот.

И резкая атака с хорошими ногтями в стиле fingerstyle также дает очень хорошее артикуляция нот (будь то громкие или тихие). В основном это просто фрагменты с множеством открытых струнных нот, которые долгое время удерживались там, где преобладают обертоны. Техника слабой правой руки без гвоздей и с мягкой атакой также, кажется, иногда приводит к обертонам. Я думаю, действительно, эта гитара лучше всего реагирует на технику правой руки, которая дает мне лучший тон на моей классической гитаре.

Answer 10

Возможно, вы все еще адаптируетесь к «лучшему» инструменту в Goodall? Ноты, которые не звучали на ваших предыдущих гитарах, могут неожиданно зазвучать и т. Д.

Использование капо определенно удаляет часть резонанса - но я думаю, что большинство людей воспримут это как негативную вещь. На качественном инструменте капо также будет иметь меньший эффект демпфирования, чем на более низком качестве.

Лично я хочу, чтобы моя гитара производила столько обертонов, сколько она может дать - но я хочу быть Я также могу управлять им (своими руками).

Когда я слышу слишком много обертонов на моей гитаре, я компенсирую это, регулируя свою атаку на ритм-партии и / или приглушаю струны, либо с помощью фретта рука или ладонь моей собирающей руки.