Использование капо для изменения тона - капо не только для ключевых изменений!

Question

Я понимаю, что это не новость для многих из вас и не должно было быть для меня, но недавно я был действительно впечатлен тем, насколько сильно вы можете изменить звук гитары, просто надев капо на второй или третий лад .

Я говорю не просто о смене тональности, а об изменении тонального характера инструмента в целом.

Недавно я играл замечательные аранжировки Дуга Янга «Шенандоа и Бринг». Факел много (настройки DADGAD и DGDGAD соответственно). Я выучил оба из них без капо, но Даг разыгрывает их в капу на несколько ладов. На днях я попытался сыграть их с капо, просто для разнообразия, и я был действительно поражен (почти поражен) тем, насколько лучше они звучали, как на моем Goodall, так и на моем Martin 000-15. Преобразование было волшебным. Между тем, некоторые другие пьесы звучат намного лучше без капо.

Это действительно не должно удивлять меня - в течение многих лет я накапливал свои 5-струнные банджо 3 лада для определенных пьес. По некоторым причинам, звук моего банджо просто потрясающий и волшебный для некоторых из этих медленных и очень мелодичных и гармоничных произведений, которые я играю, когда накидываю три лада. Те же пьесы звучат совсем не без капо. На банджо я думаю, что капо ставит определенные критические ноты на некоторых резонансных частотах для этого конкретного инструмента (вероятно, отчасти основанных на стесненности головы).

На гитаре я подозреваю, что подобные вещи происходят на. Перемещение всего выше заставляет ноты по-разному взаимодействовать с резонансными свойствами гитары. Я подозреваю, что различные обертоны усиливаются в разной степени и т. Д. Но на самом деле, я не знаю точно, каково все объяснение.

Суть в том, что если вы никогда не пробовали некоторые из ваших кусочки с капо, вы можете быть приятно удивлены результатом. Ваш каподастр - это больше, чем просто способ смены клавиш без смены пальцев!


(И Даг, если вы читаете это, я хотел бы услышать ваши мысли по этому поводу - например, что вы думаете что происходит в тех случаях, когда капо улучшает звук, и как вы решили сыграть эти капо-фрагменты в первую очередь - я полагаю, методом проб и ошибок?)

Answer 1

Цитата:

Первоначально открытые строки ↠ есть Вы когда-нибудь отказывались от настройки пары шагов, а затем от капо до стандарта?

Это обычная практика для многих владельцев 12-струнных. Они часто сбрасывают один шаг, чтобы уменьшить напряжение на инструменте, затем капо.

Answer 2

Когда я думаю об этом, звук, который я получаю с капо, напоминает некоторые из местных гитар, которые я пробовал в магазинах. В обоих случаях короткая длина гаммы, вероятно, является основным фактором.

Крутая вещь в этом заключается в том, что с помощью капо-гитары у вас есть несколько гитар с разными тональными свойствами в одной гитаре. Капо заставляет мой Goodall звучать как салонная гитара, вроде как, и эта гибкость в тоне очень крута и забавна.

Я бы предположил, что приглушение и возврат к стандартному уклону смоделирует гитару с короткой шкалой длины еще лучше.

Answer 3

На моей гитаре я могу услышать разницу в «сладких» и «обертонных» тембрах, просто сыграв ноту Е отдельно в каждой из трех верхних струн. Теперь это несколько усложняется тем, что наматывается струна G, в то время как две другие являются простыми, а струна E - открытой, а две другие раздражаются (возможно, мне следует использовать F #), но это дает три совершенно разных тембра на одном и том же поле.

Answer 4

Цитата:

Сообщение от mmmaak ↠ Есть добавленная «сладость» для высоких частот, исходящих от более коротких струн. Это одна из причин для фан-лада / многомасштабных инструментов. Низкие и высокие частоты улучшаются за счет удлинения и укорочения соответствующих струн, соответственно. Если вы когда-нибудь откроете пианино и загляните внутрь, вы поймете, что я имею в виду :)

ОК, думаю, в этом есть какой-то смысл.

Возможно, более длинная струна будет вибрировать более свободно, поддерживая большее количество гармоник.

На самом деле это то, что я обратил внимание на мой богатый обертон Goodall - капо наверх обертоны заметно уменьшились (но у меня все еще был замечательный насыщенный тон), что хорошо для некоторых пьес.

(На самом деле, хотя, даже просто надев капо на гайке, не демпфируя струны каким-либо заметным образом, также немного приручил обертоны, не уменьшая длину струны .... может быть, вес капо меняется, как немного вибрирует шея?)

Итак, я предполагаю, что настройка и каподирование до стандартного подхода к настройке должны иметь такой же эффект усиления тона?

Что такое совершенно очевидно, что мне нужно больше разных гитар, чтобы я мог настроить их всеми этими разными способами! ;)

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал wcap ↠ Я думаю, Вы, вероятно, правы относительно более чистого тона. Но мне интересно, почему это происходит?

Меньше слышимых партиций (обертонов).

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ Немного больше базовых тонов доминирует настолько чистым тоном, что плюс более высокие высоты музыкальной шкатулки могут показаться довольно ангельским звучанием. Конечно, одна и та же пьеса может иметь совершенно другой вкус, когда ее одолевают.

Я думаю, вы, вероятно, правы относительно более чистого тона.

Но я мне интересно, почему это происходит?

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал wcap ↠ Но я Я задаюсь вопросом, почему это происходит?

Добавлена ​​«сладость» для высоких частот, которые исходят из более коротких струн. Это одна из причин для фан-лада / многомасштабных инструментов. Низкие и высокие частоты улучшаются за счет удлинения и укорочения соответствующих струн, соответственно.

Если вы когда-нибудь откроете пианино и загляните внутрь, вы поймете, что я имею в виду :)

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Americanelson ↠ Cool, Я не учел это. Вы говорите, что заштрихованный A «отличается» от капо (на 5-м ладу) E - или вы действительно просто ссылаетесь на открытые аккорды, например, G? Каким будет тон и резонанс Чем отличается капо от хорошего баррского аккорда (опять же, кроме G)? Может ли это быть просто разницей между плотью (барре) и твердой поверхностью (капо)? Спасибо

Интересный вопрос, и кое-что, о чем я думал, когда играл, каподировал несколько ладов.

Я думаю, что результат на самом деле отличается от капо. Как вы и предполагали, могут существовать различия в тональности между запрещенной буквой A и эквивалентом в капо (те же самые ноты, которые воспроизводятся на одних и тех же струнах). Не совсем уверен, что понимаю, почему.

Но я подозреваю, что часть этого капо-эффекта происходит из-за того, что разные ноты исходят из открытых струн.

Действительно, я не полностью проанализировал этот эффект.

Я просто знаю, что некоторые пьесы, которые звучат посредственно без капо, звучат волшебно вместе с ним.

Но также, некоторые части, которые звучат великолепно без капо, ломаются, когда я играю их на капоте на несколько ладов.

Я убежден, что здесь происходят вещи, которые выходят за рамки просто поднимая высоту нот. Почему-то кажется, что эти ноты по-разному взаимодействуют с резонансными свойствами гитары. Или, может быть, что-то еще происходит, я не понял?

Answer 9

Цитата:

Первоначально открытые строки ↠ есть Вы когда-нибудь отказывались от настройки на пару шагов, а затем от капо до стандарта?

Звучит интересно. Как бы вы описали эффект, который вы получаете от этого?

Мне придется попробовать это когда-нибудь.

Answer 10

Цитата:

Первоначально открытые строки ↠ есть Вы когда-нибудь отказывались от настройки пары шагов, а затем от капо до стандартного?

Эд Герхард делает это с большим эффектом на некоторых своих аранжировках.

Относительно капо Чтобы изменить тон, я думаю, что два хороших, экстремальных примера - это «Ярмарка в Скарборо» и «Здесь наступает солнце», но капо в 7 (IIRC) :)