Коа, вероятно, является наиболее неустойчивым из основных тонов древесины, когда он постоянно дает хороший тон. У меня есть коа на двух инструментах, где он звучит великолепно и обеспечивает полный тональный спектр: на моем цимбале для горы Blue Lion, который является моей основной сценической цимбалой, а также на моей акустической баритон-гитаре McAlister. Оба этих инструмента имеют еловые верхушки Ситки, и ни у одного из них нет недостатка в басовом звучании или звуков "звенящих".
Я владел несколькими другими инструментами коа, некоторые из которых были изготовлены на заказ, но ни одного из этих других инструментов дожил до исполнения двух хранителей, о которых я только что упомянул.
У меня самая удачная музыкальная удача с коа, который имеет яркие цветовые контрасты, от светло-золотистых загаров до почти шоколадно-коричневого цвета, рядом. Монохроматическое коа, как простое, так и фигурное, гораздо более похоже на скучный или даже совершенно мертвый, как мокрый картон. Но высококонтрастная «полосатая» древесина коа, кажется, работает лучше, по крайней мере, по моему опыту.
Шебби Шик упомянул, что некоторые из коа, с которыми он работал, были похожи по плотности и обрабатываемости на красное дерево, поэтому он ожидает их звучать похоже.
Ну да и нет, по моему опыту. По-настоящему хороший коа звучит для красного дерева по тону, что действительно хороший бразильский палисандр для индийского палисандра: звук обладает более «трехмерным» качеством, как будто некоторые гармоники достигают ваших ушей на наносекунду позже, чем другие. Также есть ровный и пышный звук, который не совсем там с красным деревом, со сверкающими максимумами и богатым низом.
Я продолжаю упоминать «действительно хороший» коа, потому что он сильно варьируется от комплекта к комплекту и гитара к гитаре.
Надеюсь, это поможет.
Уэйд Хэмптон Миллер