Вопрос перешел от того, кто является «этим» сегодня, к тому, кто через 100 лет будет считаться тем, кто сегодня. Это требует размышлений о том, что заставляет кого-то вспоминать, а также о том, что делает его работу хорошей.
Количество является основным фактором. Страдивари был великим мастером, но если бы он не строил более 70 лет, имея в общей сложности более 1100 инструментов, он, возможно, не стал бы нарицательным именем, которым он является (кстати, его звали Страдивари. Он часто латинизировал его, например, на его этикетках, к Страдивари, который был обычной практикой в его дни, очень похожий на то, что в настоящее время можно увидеть на дипломах колледжа. В настоящее время используется для обозначения человека как Страдивари, а один из его инструментов - как Страдивари). По этому критерию Джим Олсон является лидером; Я верю, что он собирается построить свой 1000-й в этом году. Я не знаю никого, кто был бы близок к этому числу.
Другим фактором должна быть долговечность инструментов. Гитары с плоским верхом подвержены нагрузкам, отличным от нагрузок на скрипках, и обычно от них ожидают более короткого срока службы. Некоторые думают, что это может измениться при лучшем сохранении, но, учитывая прошлую историю инструментов, от них вряд ли можно ожидать, что они будут в хорошем игровом состоянии через 300 лет после того, как будут постоянно играть регулярно. 100 лет должно быть выполнимо, хотя. Таким образом, один фактор относительно того, кого помнят, может быть, кто строит их, чтобы продлиться. Ирония этого в том, что более тяжело сложенные гитары, которые выживают, могут быть не самыми лучшими на сегодняшний день.
У Стрэда также были некоторые неутомимые промоутеры среди крупных дилеров спустя много лет после его смерти, которые выиграли от создания Мистика для него, потому что они владели большим количеством его скрипок. Без братьев Вийома и Хилла он, без сомнения, все еще был бы известен в мире музыки, но, возможно, это не совсем обычное имя.
Еще один фактор - играть, желательно после смерти, игроком, который считается "один". Подавляющая популярность Паганини в его дни, наряду с его предпочтением скрипки Гварнери, действительно ставили Гварнери на карту как имя, упомянутое сразу после Стрэда. Без этого он вполне мог бы быть одним из небольшого пакета «других» уважаемых создателей Cremonese.
Брюс надеется считаться Гварнери сегодняшнего дня. Это возможно, учитывая качество его гитар и его производительность, которая, как я полагаю, составляет 400 гитар. Решающим фактором может быть то, получит ли он через 50-100 лет своего Паганини или своих братьев Хилл, если такое возможно даже через 100 лет.
Что касается меня, оставляя качество в стороне, я не Не думаю, что у меня когда-либо будет количество в обращении, чтобы участвовать в одном из известных именных спотов. Мне нравится думать, что какой-то гробовщик будущего, взяв одну из моих гитар на ремонт, скажет: «Ух ты. Посмотри, как это сделано! Почему мы никогда не слышали об этом парне?»